《墨雨云间》重现“黑莲花”，男频女频谁更爽？(2)

诚然，男频剧试图将女性塑造得有血有肉，比如《庆余年》第一部出现了阴险毒辣的长公主李云睿，心机深沉的柳姨娘，老谋深算的北齐太后等。但第二部完全弱化了女性角色的看点，长公主戏份过少，柳姨娘改邪归正，北齐太后并未出现着实让观众大跌眼镜。

女频剧也正在加大力度强化女主的事业脑，但爱情至上的弊病犹在。究其原因，很多剧集仍然由男权思维在主导，无论多么厉害的女性，最终都要为爱情服务。

以《一念关山》为例，女主任如意刚一出场又美又飒，武力值爆表的她却仍然坚持要生一个孩子，最终还为了替男主报仇而死，这部剧亦因此由爽剧沦为了癫剧。甜宠剧更是女频剧的重灾区，央视网曾经痛批：“有的甜宠剧能不能别太性缘脑”，比如《人间烟火》中的许沁对豪华大餐无动于衷，却遭男主宋焰的一碗白粥感动得痛哭流涕。

随着女性观众审美风向的改变，爱情渐渐不再成为女频剧中必然的选择，曾经的单一大女主叙事也趋于多元化。

比如年初大爆的《繁花》，就同时塑造了玲子、汪小姐和李李三位性格截然不同的女主，展现了女性顽强的生命力与奋斗欲。

近期的爆款剧《我的阿勒泰》同样没有将爱情作为必修课。李文秀在巴太和作家梦之间，更倾向于后者，而张凤侠对于爱情更是一种淡然处之的态度。

这些剧集的出现，证明了每一位女性都可以独美，而能否成功塑造女性角色，是剧集能否出圈的关键之一。毕竟，只有先创作出符合观众预期的女主，才能合理推进后续剧情。

03 男频VS女频，谁更能打动观众？

女频剧层出不穷的同时，男频剧同样正在崛起。

接下来，文娱先声就通过人物设定、爽感设定、剧情主线三个维度，对比一下男频剧和女频剧的不同。

从人物设定来看，男女主毋庸置疑都是双商在线的人物，但出身和技能却天差地别。

男频剧中，男主都是天选之子，比如《庆余年》里的范闲，初入京都就有六个父亲罩着，生父皇帝、养父范建、教父陈萍萍、师父费介、叔父五竹、岳父林若甫，这就意味着无论他闯了什么祸，都有人替他收拾残局，他也在这种条件下得以随心所欲。同时，范闲自身各项技能叠满，霸道真气加身，武功九品，会背古诗，能写《红楼梦》，还懂医术、擅长经商，这些技能足以让他出尽风头。

而在女频剧中，女主往往出身不高，各种技能需要在后期摸索，只要稍有差错，便能陷入万劫不复之地。比如《陆贞传奇》里，陆贞是商贾之女，虽然是嫡女，但父亲遭继母杀死；初入宫时，她只懂得烧制瓷器，后来渐渐掌握了经商之道与为官之道。《延禧攻略》中，魏璎珞则是平民出身，因为擅长刺绣进宫，卷入后宫争斗后才学会了读书作画、制作冰鉴、医术、魔术等技能。

从爽感来看，男女主自身技能与背景的天差地别，营造出了截然不同的一路开挂模式。

男频剧中，观众与男主始终处于一种遥相对望的状态，并在男主身上看见了依靠外力的打脸方式，直呼太爽。比如《庆余年》里，范闲每次遭陷害，陈萍萍、林若甫等人轮番上阵解围。《我叫赵甲第》里，赵甲第遭女友嫌弃家贫，巨富的奶奶立马站出来撑腰，瞬间碾压女友家境。

女频剧中，观众则很容易与女主的经历共情共鸣，并带着参与感，期待女主依靠自己的力量翻身。比如《延禧攻略》里，魏璎珞遭贬到辛者库刷恭桶，干最脏最累的活时，观众一直想看魏璎珞如何靠自己逃出困境。《墨雨云间》里，薛芳菲在姜家遭各种刁难时，她也能靠自己逐一化解。

从剧情主线来看，男频剧和女频剧都倾向于塑造主角成长，但男主的成长有人保驾护航，更为顺遂，女主往往孤军奋战，坎坷许多。感情方面，女频剧爱情线往往大于事业线，即便是《甄嬛传》，女主甄嬛都难以逃脱与皇上和果郡王之间爱来爱去的戏码。男频剧爱情线只是陪衬，男主完全不需要为感情的事操心，就像范闲与林婉儿定下婚约，但对付她母亲时，丝毫没有考虑过林婉儿的感受。

除此之外，无论是男频剧和女频剧，作为陪衬的男女主在人物成长方面几乎都是静止的。