《似火流年》，“年代江湖”下的类型破题(2)

还是以最具代表性的动作场面为例。不难发现，该剧在处理动作场景时并没有刻意营造快节奏、激昂的氛围，而是结合每个人的独有特质，在打戏中赋予人物流动的情绪，使动作戏不止停留在“打”的层面，而是兼具观赏性和情感变化。

因此剧中人物的打戏各有各的风格，比如徐卫彪属于喜欢硬着来的“生猛选手”，横冲直撞，常常用彪悍的体格压制对方。相比之下，战斗力最强的汪磊就属于“耐力型”，加上不怕疼的天生技能，通过挨打耗尽对方体力然后发起反攻。

另一方面是贯穿始终的现实质感。

熟悉文牧野电影作品的观众应该知道，其以现实题材见长，此次监制剧集，同样将现实题材基因一以贯之。

首先是在故事架构上以倒叙的形式来展开。

《似火流年》每一集的开篇很特别，用年长者半纪实性的访谈切入，倒叙展开叙事，颇有回忆录的味道。受访者大都是当年事件的不同参与者，以第一人称讲述那时的所想所为，而访谈的形式也提供了一种更加贴近那个时代的现实语境，迅速将观众带入彼时的情境之中，同时也提升了故事的层次和维度。

其次是对于本土元素的细节刻画。

例如牛仔裤、花衬衫、郭富城头、《上海滩》主题曲这些寄托港片时代的物件和音乐，与究竟老北京的真实样貌形成了鲜明的对冲，却又极具历史韵味。再如，在场景的搭建上力争精准还原那个年代的风貌，如闭塞而狭窄的胡同、墙上的卫生标语、铝制饭盒和水壶等，都与大众记忆中的场景基本一致。

还有对几位“江湖少年”的塑造。

《似火流年》中的几位少年，个个都怀揣着对“江湖道义”的崇尚，他们在学校和家庭中找不到生活重心，转而将希望寄托在“闯荡江湖”“兄弟义气”之上。

然而，所谓的“江湖道义”，放在古代，是“快意泯恩仇”的英雄主义；但放在新时代，却是误入歧途、滋生犯罪的温床。少年们因为对“江湖”的遐想走到一起，却也因为“江湖”的险恶自食苦果，最终走向了不同的生命轨迹。

无论是亦正亦邪的徐卫彪，还是聪明稳重的林志华（张耀宇 饰），抑或是失去痛神经的汪磊、爱财如命的张鹏（甘昀宸 饰）、富二代忠余楠（张宥浩 饰），这些非典型主角人物的命运沉浮，都折射出对所谓“江湖道义”和“个人英雄主义”的反思与批判，也时刻警醒着观众，不管身处何种时代，仗义都不应凌驾于正义之上。邪不压正，才是永恒的主流价值观。

因此，在某种意义上，《似火流年》更像是一部关乎人性的“警示录”，其聚焦的不是大时代下的宿命，而是个体选择的因果。无论有多少个徐卫彪、汪磊、忠余楠和张鹏，也总有林志华，你可以在任何一个岔口回头和转身。

前面提到，《似火流年》的核心主创团队是电影班底，他们也都来自以文牧野为核心的梦将军，在这部剧集中，他们完成了“黑帮类型”在国内剧集市场的破局，展示了对类型创作的精准把控。