中式恐怖透心凉 | 编辑部聊天室(5)

徐鲁青：我不觉得中式梦核恐怖，反而觉得有一种甜腻和伤感的感受，会让我想到朴树的《我去2000》。在2000年初这个时间点，总是有很多具有未来感的科技技术生发，而中式恐怖则是往更古老、更传统的年代去，意向几乎都源自于几千年前的古老习俗。

潘文捷：世纪之交的中式梦核既甜蜜又恐惧，我觉得恐惧的还有未来。彼时中国经济迅速发展，之所以会形成梦核感，是因为这些建筑和空间更新淘汰得特别快，给人一种感觉：这里已经有一点落后了，但未来的发展还会不会持续下去呢？或者又正如清露所说，小时候的自己已经死去了，是不是也代表着迅速蓬勃发展的经济浪潮某种程度上也已经消亡了呢？几十年前的建筑散发出一种死亡的气息，这就是恐怖的来源。

日本编剧小中千昭在《什么才是真正的恐怖》一书中写到：什么是真正的恐怖，那就是关于死亡的一切，因为人类最本质恐惧只有一件事情，就是死亡。因此，不管是幽灵诅咒还是血浆怪兽，他们就是死亡本身，或者是已经死亡，或者会导致死亡，由此才触及人类恐惧的内核。正如中式梦核，它并不直接带来死亡，但最起码有些东西已经消失了，而且那个消失的东西可能再也不会回来，这是让我感觉到有一些恐惧的。

董子琪：这也解释了我对于废弃游乐园的恐惧，曾经充满朝气、充满希望的游乐设施无人使用，卡通熊塑像的身上已经长满青苔。