中式恐怖透心凉 | 编辑部聊天室(3)

我在日常生活中经常能够看到真正的中式恐怖，比如说网友们有的时候会说“不知道什么时候，突然发现自己的弟弟变成了那种最普通的男人”，或者是“认识的人不知道什么时候突然烂掉了”，再或者是520当天男朋友一天都假装没有睡醒或是给你发了一个五块二毛钱的红包，那个瞬间突然意识到他其实是那样的人。

中式恐怖具体哪里与美式恐怖、日式恐怖不一样呢？我之前采访过一位研究推理的作家，她认为，西方人或西方社会在开展推理悬疑故事的时候讲究的是故事逻辑，好像有一个理性的侦探把整件事情有逻辑地盘出来。但是中国人喜欢的是站在事件中心去盘人和人之间的关系——我想，中式恐怖也是这样的。举例而言，美国人做恐怖片的时候，通常会有一个怪兽这类的明显的他者；但中式恐怖往往是人为造就的一个残忍事实，例如日常生活中朝夕相处的人总是各怀鬼胎，它通常涉及的是人性的故事，而不是非人之物，即使如鬼这样的非人之物，中国恐怖的鬼怪实际上写的也是人，这些鬼往往是由于过去的哀怨和前世没有了结的事情才变成鬼的。

中式恐怖和日式恐怖还是有很多共同点的，日常生活中突然的诡异感也同样存在于日式恐怖中。例如日本很流行的校园怪谈：学校只有六级台阶，但是有人走了七级。就好像某种东西突然有一天变得不一样了，那种恐怖是因为融入了人们的常识，并不是因为它有多么离奇。

董子琪：校园怪谈让我想到中式恐怖中的一个元素——麻将。麻将要坐四边，如果三个人打就会出现诡异的事情，这种恐怖也是融入了人的常识才让人觉得毛骨悚然。

徐鲁青：文捷总结的“诡异感”特别精妙。遭中式恐怖吓到的受众其实能够发现，这里面没有西方恐怖中常出现的断肢、血浆这类非常强烈的视觉冲击元素，也没有恶心的变异怪物，甚至可能不会有太大的情绪起伏，它更像是平静中渗透出来的恐怖。我之前在B站看到一个视频，呈现的画面是对门邻居贴了一对福字和春联在空白的白墙上，视频拍摄者觉得这个画面细思极恐。这些原本日常生活中能够看到的东西，以一种不对劲的方式出现时，慢慢琢磨着琢磨着背后就感到一股寒气。

除此之外，纸人也是中式恐怖一个非常有特点的符号。很多中式恐怖片里会出现纸人形象，纸人带来的恐怖感并不源于它的攻击性或其他，而是它看着很像“人”，但却没有表情，言行举止也都非常平静，仿佛一个空壳，这种类人化也会给人一种恐怖感。

尹清露：我也认同文捷说的，“诡异”是区分中式恐怖跟美式恐怖一个非常重要的关键。其实我看美式恐怖会更多一些，因为它不会造成那么强烈的心灵阴影，说白了就是并没有那么恐怖。但中式恐怖片太恐怖了，以至于我不敢看。美式恐怖片看多了就会发现一些套路，比如主人公一家住进一座阴森的大房子，可能先是孩子看到了鬼但家长熟视无睹，到后来鬼出现的频率多了起来，时不时突然出来吓你一下，到最后就是这家人受不了了，叫一个驱魔人来家里驱魔，这其中是渐进的逻辑——没错，我说的就是温子仁导演拍的“招魂”系列电影。

这类电影的结局一般都是将恶魔驱赶走了，一家人回到日常生活中，它其实是有一个回归的，当观众看到这个回归平常的过程就不会觉得那么恐怖了。所以在我看来，美式恐怖更像是名为“恐怖”的范式下的一种展演，因为恶魔和怪物的形象都是已知的。我偶尔会听一些国外的金属乐，其实也会出现死亡、恶魔的形象，这些形象还挺帅的，并不会让我觉得恐惧。然而日式或中式恐怖的一个关键点可能就是诡异或邪里邪气，仿佛一种黏腻的、湿答答的感觉留在心里，没有办法完全去除。

除此之外，文捷提到诡异的关键是一个完全超出认知的东西。例如，《午夜凶铃》中最恐怖的镜头不是贞子的出现，而是一个人蒙着白布，手指着一个的方向，在完全没有准备的情况下出现了这个非常诡异的画面，不知道为什么会出现那个画面，但它突然出现又会让人觉得意有所指，肯定是有哪些地方不对劲。另外一个诡异画面是《闪灵》电影的中后段，女主角在逃离Jack的过程中看到一个不可描述的画面，这个画面给我一种突然超出了电影框架的感觉，它其实是原著中的一个情节，由于电影篇幅有限所以只能缩略成一个镜头，让人感觉它不应该出现在那儿而感到恐怖。