“我在霸总短剧里当保姆”为什么好笑？

王妈，短剧界新晋顶流。这一角色来自短剧账号“七颗猩猩”出品的《重生之我在霸总短剧里当保姆》，剧中设定王妈在顾家当保姆，每天看着霸道总裁顾总与何娜娜这对痴男怨女“发癫”。该账号一个月内全网涨粉超300万。

“我再问你一遍，你到底有没有爱过我？”“就这么不想做我顾景琛的女人吗！”“给我找，找不到我让你们所有人陪葬！”除了霸道总裁和女主角，剧中还有随时给女主角下毒的恶毒女配、突然回到霸总身边的白月光，每个人都有自己经典的台词和故事，而在王妈眼中，这群人都在“发癫”。对此，不少网友留言称“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语”、“果然只能代入主角的视角，代入打工人视角，他们通通都去噶”。

01 颠覆霸总类型如何发生

对霸总短剧的戏仿和抨击，其实源于霸总这一类型的成熟，来源于观众对霸道总裁、灰姑娘女主、恶毒女配、白月光等形象的耳熟能详、了如指掌。

文学史上第一本反套路小说《堂吉诃德》也正是建立在类型成熟的基础上。正如北京大学西葡语系系主任范晔所言，“《堂吉诃德》埋葬了一切的骑士小说”，作者塞万提斯称自己的任务就是“要埋葬或扫清骑士小说的流毒，让大家彻底认清它的毒害”，于是，这部小说充满了戏仿、抨击、颠覆骑士小说的桥段和情节。范晔指出，“你想玩一个什么梗，前提是你要知道这个梗本来是怎么样的；你想戏仿一个文本，你首先要知道、读过、熟悉这个文本，才能谈得上戏仿和颠覆。”

江西抚州的《堂吉诃德与桑丘》情景雕塑

南京师范大学文学院教授李玮在《从类型化到“后类型化”——论近年中国网络文学创作的新变（2018-2022）》一文中看到，从2003年左右，中国网络文学进入了蓬勃的类型化发展时期。根据李玮的研究，2003年起点中文网确立付费制度，2004年盛大集团对其进行收购，受商业化运营的影响，“类型化”逐渐成为了网络文学的关键词。到2008年前后，类型化成为了网络文学创作的主潮。特定类型有着特定的阅读期待和相对固定的读者群，类型小说的程式化写作使得网络文学可以使其以套路的大规模复制实现再生产。

北京大学中文系教授邵燕君也曾经指出，类型不是任何人预先设定的， 而是多年来“好看”文学经验的积累，能成功调动这些文学经验的小说必定是“好看的”， 也会是“好卖的”：“按照这些套路，一个平庸的写手也能生产‘大路货’，而再具个性的作者也不能随意打破这些套路，否则就违背了与读者的契约。”

然而，近年来，读者或许对这种程式化的写作新鲜感不再。李玮看到，“网络文学类型化的发展速度已然放缓，玄幻、女频等主要网络文学类型的阅读数据跌势明显，很多类型作家的后续创作都稍显乏力。”邵燕君提到过这种情况的危险，“既有同行紧逼，又有前辈压顶。粉丝们可不是好伺候的，资深粉丝都是专家级的，对各种桥段了如指掌，对前辈作品如数家珍，除非能在前辈搭起的‘危楼’上再加一层，否则，谁会奉你为‘神’？”

读者对霸总这一类型的不满集中爆发于2022年。张翰编剧和主演的《东八区的先生们》因男主油腻、不尊重女性而引发群嘲，接着，张翰的真人秀恋爱综艺《亲爱的上线了》也遭网友挖掘了出来，情节包括张翰喂蛋糕、张翰送吻，最终结局是张翰流出真心眼泪爱上我。一直以来，张翰都是霸道总裁专业户，他饰演的一些霸总形象曾受到不少女性观众欢迎，他也曾经有过许多霸总名言，“我还真讨厌你们这些草根阶级无聊的自尊心，有钱长得帅是我的错吗？”（《一起来看流星雨》2009）“我要让所有人知道，这个鱼塘遭你承包了。”（《杉杉来了》2014）

《东八区的先生们》海报

这些片段，过去的读者不是也看得津津有味吗？然而随着时间的推移，人们似乎已经对类似的套路脱敏。女性主义近年来的发展也使得读者和观众意识到，霸道总裁故事把资本和权力隐藏在了追求真爱的表象之中。在女性的浪漫爱想象中，终点在于两者在爱中实现了平等，权术和资本都只是表达爱的手段；而一些手捧“霸总”剧本的男性角色却放弃了情感本身，沉迷于自己拥有资本和权力的设定，乃至进一步强化父权制之下的男性特权。这些都使得霸总设定本身成为了可遭嘲弄的对象。