“我在霸总短剧里当保姆”为什么好笑？(2)

网络文学主流类型不断衰落，呈现出“反套路”、元素融合等“去类型化”的趋势，霸道总裁也不例外。霸总文的衰落甚至导致了一些平台的衰落——李玮看到，红袖添香网站曾因孵化“霸总文”借势而起，目前也随“霸总文”的衰落而呈现衰颓。

近年来流行的“爆款”常常是忽略套路，或者故意“反套路”、寻求“变体”的。李玮称，“打破类型化套路，成为近年网络文学重新召唤情感共同体的‘奥秘’。”如此一来，变体和反套路带来的陌生化刺激，使得类型重新获得一些生机。

“重生之我在霸总短剧里当保姆” 选段

反套路的作品不断出现。我在霸总剧里当医生、我在霸总短剧当特助、我在霸总文里当管家、在校园文里当路人甲……清醒的NPC对着沉迷恋爱的主角吐槽，反套路也逐渐成为一种新的套路。

02 换个视角为何如此好笑

为什么在霸道总裁剧集里，霸总和女主角的恋爱我们看得津津有味，一旦切换到保姆、医生、特助、管家等视角，这种恋爱却显得如此滑稽可笑？

“一分钟内，我要她的全部资料”、“好久没看到少爷这么笑了”、“少爷，夫人在外边跪着淋雨”、“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”这类台词，在正剧中和人物、事件密不可分，用以显示出霸总一往情深。高冷霸道是高度自足自控的表现，是原子化个体中的“强者”的标签和特权。霸总对所有人都邪魅冷酷，做事不择手段，唯独对女主角流露出内心的脆弱，因此女性在霸总故事中得到的强烈自我肯定感。

“重生之我在霸总短剧里当保姆” 剧照

正剧刻画的个人都是特殊的，它揭示的是情感和事件的有生命的组合。在观看正剧时，观众对这样的逻辑心知肚明，对CP的命运、对故事的进展都同时保持着密切的关注，因此我们的同情也会随着剧情的发展而逐步增强。与正剧不同，喜剧致力于刻画类型，也就是说只观察表面，不观察人物的内心。假如深入人格、深入因果，将外部的效果和深植的内因结合起来，就会损害外部效果的可笑之处，令可笑变得不可笑。

在《笑：论滑稽》一书中，法国哲学家亨利·柏格森谈到，好笑的基本条件是人物的不合社会和观众的不动感情，最重要的条件就是机械作用。“滑稽诉之于纯粹的智能，笑和情感水火不容。无论你描绘的缺点怎样轻微，如果你激起了我的同情、恐怖或者怜悯，我就不能笑这个缺点。”

《笑：论滑稽》
[法] 亨利·柏格森 著 ​​​ 徐继曾 译
北京出版社 2023-3 

喜剧和正剧的不同之处就在于，喜剧为了阻止我们严肃地对待、严肃地行动，为了使我们发笑，就使用了这样一种方法——柏格森总结的公式如下：喜剧不把我们的注意力导向各种行为，而是把它导向各种姿势，这里的姿势包括体态、动作还有言语。两者之间的区别在于，行为是有一定目的，至少是有意识的；而姿势是自发的，是无意识的。

“如果在人身上把引起我们敏感、激起我们情感的东西排除在外，那么其余部分就可以变得滑稽，”柏格森看到。其实一切性格都有滑稽性，融易新媒体消息，假如这种性格是人身上预先制成的东西，是人“身子一旦上了发条，就能自动地运转起来的机械的东西的话”。不论王妈如何吐槽，不论剧情看起来有多么老套或者尴尬，霸总和女主二人都可以随时上演他们的恩怨大戏：“你不爱我！”“是你不爱我！”人物关系构成一个自足而机械运转的世界，对外界的一切不听不问。

“重生之我在霸总短剧里当保姆” 剧照

柏格森谈到，许多滑稽场面都可以归纳为一个简单的类型——“执着于自己的想法的一个人物，不管你怎么阻止他，他总是回到原来的想法上去！从什么也不想听到什么也不想看，再到除了所想的东西以外什么都看不见，这是一个不知不觉的过程。固执的心不根据事物来调整思想，却要事物来屈从它的观念。”