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技术加持助中国音乐“出海”(3)

2024-03-09 22:40:02来源:新媒体

文章导读
音乐人戈非第一次受邀去美国得克萨斯州奥斯汀演出,就遭领到了一个大舞台旁。 美国“西南偏南”音乐节(SXSW)总监詹姆斯·迈纳对他说:“10年前,韩国人就是从这块舞台出发走向世界的。” “西南偏南”是世界上规模最大的音乐节之一,近年来,每年都能吸引上万组表演者和数十万观众参加。 之前,外国音乐活动邀请中国音乐人参加常常是为了展现特色和多元性,艺人得到的收益和报酬往往难以抵消支出,乐手和乐曲创造的商业价值还不足以支...

  “我们要让科技更好地为产业服务、为内容服务、为交流服务,把有利于音乐传播的技术手段筛选出来。无论是软件和硬件,它们都可能发挥巨大的助力作用。”汪京京说。

  亟待培养音乐科技复合型人才

  2019年,当戈非和团队成员在“西南以南”准备上台演出时,他们惊讶地听说,表演开始时艺人要直接上台,不能像在国内一样先花时间调音。

  随后,他了解到,当地调音和舞台团队具有多年经验,可以精准把控各类技术细节,提前布置好从电压转换到软件调试的各类工作,让上千场演出顺畅进行。

  “我认为,我国目前和国外并无明显的技术差距。例如,辅助音乐制作、现场演奏的一些软硬件,大家用的都差不多。但是,软硬件归根结底要由人来操作,同样的软硬件由水准高的人操作就能发挥出更好的效果。”戈非说。

  “‘中国音乐出海计划’特别强调人才的交流和培养。”汪京京提及,随着音乐产业的蓬勃发展,中国需要更多专业性和复合型人才为产业服务。由于软硬件技术升级迭代很快,学生在大学里学到的操作技能很快就会过时,因此相关人才必须具备很强的学习和创新能力,才能适应音乐产业的发展要求。

  我国目前亟待培养音乐科技复合型人才。以2023年大热的人工智能为例,它将在音乐创作、智能硬件、音乐教育等领域带来开创性的新发展。要用好人工智能这件工具,就需要兼具音乐与人工智能相关技能的复合型高手。

  中央音乐学院携手清华大学、北京大学组建跨学科导师阵容,于2019年首次招收了音乐人工智能与信息科技方向的博士生。中国传媒大学也利用跨学院跨学科联合培养模式,以及通过媒体融合与传播国家重点实验室等平台,着力培养音乐与理工科交叉融合的创新后备军。

  站在音乐人的角度,戈非表示,新技术对艺人也提出了更高的要求。“我们必须适应工业化水准更高的舞台,拥抱各种各样的新技术。”他坦言。

  2021年,草台回声与虚拟现实领域公司合作推出了一场虚拟现实演出,艺人需要穿着动作捕捉服装演唱演奏,同时由专业的技术人员进行动态操控,加入背景和各种光影效果,最终转化成观众看到的虚拟现实画面。

  “观众对演出效果抱有越来越高的期待,我们必须赶上时代,努力满足观众的期待。中国音乐人的能力,也要跟上音乐产业的全球工业水准。等到这些目标实现了,我们的音乐‘出海’自然而然也就成功了。”戈非说。

  音乐与其他媒介形态整体“出海”

  最近,音乐舞蹈《科目三》在海外得到“病毒式”传播,离不开海量的二次创作以及加工剪辑。在新媒体平台上,一个节奏或一段副歌就能遭转发千万次,一些沉寂多年的冷门内容会突然因为二次创作火爆起来。这些都是社交媒体时代的新现象。

  音乐“出海”的主角是音乐,但“走出去”的并非只有声音。汪京京强调,音乐作为一种技术形态和艺术形式,和其他许多技术、艺术都能连为一体,不可割裂看待。

  用汪京京的话来说,互联网时代以来,音乐和动漫、电影、游戏、短视频等文化产品的关系从“你中有我我中有你”走到了“你就是我我就是你”。如今谈中国音乐“出海”,应当和中国文化“走出去”的整体事业结合起来看。

  张铮指出,从宏观角度来看,音乐“出海”应放在整个文化产业发展的框架下布局。

  “音乐不需要翻译,它对国界和文化差异的穿透力是最强的。”张铮建议,“如果我们能利用好社交媒体——二次创作这条传播途径,中国音乐会在国外收获更多影响力。”

  自20世纪以来,每个时代的音乐产业都和当时的技术血脉相连。一些未能及时实现技术转型、把握机会窗口的企业难免会销声匿迹。反之,能够用好技术的艺人、企业就能为音乐产业创造更多价值。


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