当小人物取代大故事，电影里的现实主义是更多还是更少？ | 编辑部聊天室

第123期主持人 | 尹清露

整理 | 实习记者 黄东婕

与2023年春节档的《满江红》《流浪地球》《无名》不太一样的是，去年一整年的院线电影，以及今年春节档多数聚焦于小人物们在当代的被遇，与之相对的宏大叙事几乎不见踪影，比如《第二十条》《飞驰人生2》和《红毯先生》的主角分别是检察官、赛车手和电影明星，情节则主要依靠人情、误解和矛盾层层展开。以张艺谋的作品为例，往昔《满城尽带黄金甲》的大场面和大制作消失了，取而代之的是《坚如磐石》中几名政商大佬在火锅店、酒店房间、轿车这些小空间中的勾心斗角。

显而易见的是，今年春节档延续了去年国内电影的叙事逻辑，它们多数关注现实议题，并把视角一再压低到人物本身的行动中。其中，“悬案电影”与“真实事件改编”是绝对的关键词，比如《消失的她》《热搜》《鹦鹉杀》和《涉过愤怒的海》。即使电影与悬案无关，它也必定取材自我们熟悉的场景，展现职场打工人辛酸的《年会不能停》就是如此。

图片来源：视觉中国

就观影体验而言，我的感受十分矛盾，很多电影一方面以现实为题，另一方面又以极端的剧情消解着现实的复杂性。关于这一点，不少评论都有提及，比如影评人梅雪风在总结春节档的评论文章中提到，《热辣滚烫》把原作《百元之恋》中那些“泥泞生活中无法命名的生活状态”，统统变成了简单而激烈的传奇，而这一改动是必须的，因为“大众无法真正消受真实世界，而寄希望于一个确切谜底，以现实之名来忘掉现实”。在总结2023年华语电影的文章中，梅也提到了作品中的巨大分裂，有时是创作者的能力与愿望的不匹配，有时是强行为影片上价值的割裂感。或许，当整个世界呈现出越来越两极化的样貌，创作者也遭深深束缚。

在观影时，我能感受到创作者拓宽叙事边界的努力，但是走出电影院，又觉得作品的质量不如预期，就这样摇摆于一种困惑的心情中。这在舆论反应中也可看出，就春节档的几部作品而言，豆瓣的开分都普遍偏高，电影上映一段时间后，更多影评关注到了其中的疲惫、重复和尴尬。

01 作为大众化娱乐方式的电影，作为重要时间节点的春节

林子人：前两天看到一个电影行业观察者/KOL分享了一组数据——我们国家每年买6次电影票的人不足3000万。也就是说，如果你能够一年进6次电影院，你基本上就是中国电影的核心观众了。

虽然绝对数量上并没有那么多，但电影还是最大众化的一种娱乐形式。至少我感觉在上海，相比于戏剧、演唱会和特展，电影票的票价仍是最便宜的。

这可能是中国文娱事业的一个普遍问题。十四亿人口虽然是一个非常庞大的市场，但是究竟到每一个细分的文化领域，可能就是几千万的体量。这也进一步凸显了春节档对于电影的重要性——春节档可能是很多中国家庭一年中唯一一次一起去看电影的时机，至少这两年它成为了我家的传统。

尹清露：我也是这样，春节档是一个大家涌入电影院的重要节点，以小见大地反映了整个中国电影市场的样态。

潘文捷：关于春节档看电影的人特别多的原因，我在想，小县城没有那么多大城市的展览或戏剧演出，那么娱乐方式只剩下打牌和看电影；大城市的剧院往往也在春节期间放假，只剩下电影院还开张。由此，不管是在大城市还是小县城，看电影都成了春节期间一大主流的娱乐活动。

02 直面还是悬置现实？短视频时代与轻体量电影 

尹清露：关于去年的院线电影，你如何看待小人物喜剧取代宏大叙事、现实议题占主流的趋势？对于这些一方面描写现实，一方面又悬置现实的作品，你的观感是怎样的？

董子琪：我想到去年王宝强的《八角笼中》，它改编自真实的故事，讲一个草根出生的教练如何让大凉山出生的孩子脱困，不过教练本身因为某些问题而陷入舆论漩涡。当时这部电影的宣传是和印度电影《摔跤吧！爸爸》相比较，说他们同样是取材于真实故事，但声称《八角笼中》不仅是励志片，而且能够反映出大家如何想要摆脱困境尤其是贫困的决心。