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当小人物取代大故事,电影里的现实主义是更多还是更少? | 编辑部聊天室

2024-03-01 02:35:02来源:界面新闻

文章导读
第123期主持人 | 尹清露 整理 | 实习记者 黄东婕 与2023年春节档的《满江红》《流浪地球》《无名》不太一样的是,去年一整年的院线电影,以及今年春节档多数聚焦于小人物们在当代的被遇,与之相对的宏大叙事几乎不见踪影,比如《第二十条》《飞驰人生2》和《红毯先生》的主角分别是检察官、赛车手和电影明星,情节则主要依靠人情、误解和矛盾层层展开。以张艺谋的作品为例,往昔《满城尽带黄金甲》的大场面和大制作消失了,取而代之的是《...

第123期主持人 | 尹清露

整理 | 实习记者 黄东婕

与2023年春节档的《满江红》《流浪地球》《无名》不太一样的是,去年一整年的院线电影,以及今年春节档多数聚焦于小人物们在当代的被遇,与之相对的宏大叙事几乎不见踪影,比如《第二十条》《飞驰人生2》和《红毯先生》的主角分别是检察官、赛车手和电影明星,情节则主要依靠人情、误解和矛盾层层展开。以张艺谋的作品为例,往昔《满城尽带黄金甲》的大场面和大制作消失了,取而代之的是《坚如磐石》中几名政商大佬在火锅店、酒店房间、轿车这些小空间中的勾心斗角。

显而易见的是,今年春节档延续了去年国内电影的叙事逻辑,它们多数关注现实议题,并把视角一再压低到人物本身的行动中。其中,“悬案电影”与“真实事件改编”是绝对的关键词,比如《消失的她》《热搜》《鹦鹉杀》和《涉过愤怒的海》。即使电影与悬案无关,它也必定取材自我们熟悉的场景,展现职场打工人辛酸的《年会不能停》就是如此。

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图片来源:视觉中国

就观影体验而言,我的感受十分矛盾,很多电影一方面以现实为题,另一方面又以极端的剧情消解着现实的复杂性。关于这一点,不少评论都有提及,比如影评人梅雪风在总结春节档的评论文章中提到,《热辣滚烫》把原作《百元之恋》中那些“泥泞生活中无法命名的生活状态”,统统变成了简单而激烈的传奇,而这一改动是必须的,因为“大众无法真正消受真实世界,而寄希望于一个确切谜底,以现实之名来忘掉现实”。在总结2023年华语电影的文章中,梅也提到了作品中的巨大分裂,有时是创作者的能力与愿望的不匹配,有时是强行为影片上价值的割裂感。或许,当整个世界呈现出越来越两极化的样貌,创作者也遭深深束缚。

在观影时,我能感受到创作者拓宽叙事边界的努力,但是走出电影院,又觉得作品的质量不如预期,就这样摇摆于一种困惑的心情中。这在舆论反应中也可看出,就春节档的几部作品而言,豆瓣的开分都普遍偏高,电影上映一段时间后,更多影评关注到了其中的疲惫、重复和尴尬

01 作为大众化娱乐方式的电影,作为重要时间节点的春节

当小人物取代大故事,电影里的现实主义是更多还是更少? | 编辑部聊天室

林子人:前两天看到一个电影行业观察者/KOL分享了一组数据——我们国家每年买6次电影票的人不足3000万。也就是说,如果你能够一年进6次电影院,你基本上就是中国电影的核心观众了。

虽然绝对数量上并没有那么多,但电影还是最大众化的一种娱乐形式。至少我感觉在上海,相比于戏剧、演唱会和特展,电影票的票价仍是最便宜的。

这可能是中国文娱事业的一个普遍问题。十四亿人口虽然是一个非常庞大的市场,但是究竟到每一个细分的文化领域,可能就是几千万的体量。这也进一步凸显了春节档对于电影的重要性——春节档可能是很多中国家庭一年中唯一一次一起去看电影的时机,至少这两年它成为了我家的传统。

尹清露:我也是这样,春节档是一个大家涌入电影院的重要节点,以小见大地反映了整个中国电影市场的样态。

潘文捷:关于春节档看电影的人特别多的原因,我在想,小县城没有那么多大城市的展览或戏剧演出,那么娱乐方式只剩下打牌和看电影;大城市的剧院往往也在春节期间放假,只剩下电影院还开张。由此,不管是在大城市还是小县城,看电影都成了春节期间一大主流的娱乐活动。

02 直面还是悬置现实?短视频时代与轻体量电影 

尹清露:关于去年的院线电影,你如何看待小人物喜剧取代宏大叙事、现实议题占主流的趋势?对于这些一方面描写现实,一方面又悬置现实的作品,你的观感是怎样的?

董子琪:我想到去年王宝强的《八角笼中》,它改编自真实的故事,讲一个草根出生的教练如何让大凉山出生的孩子脱困,不过教练本身因为某些问题而陷入舆论漩涡。当时这部电影的宣传是和印度电影《摔跤吧!爸爸》相比较,说他们同样是取材于真实故事,但声称《八角笼中》不仅是励志片,而且能够反映出大家如何想要摆脱困境尤其是贫困的决心。


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