当小人物取代大故事，电影里的现实主义是更多还是更少？ | 编辑部聊天室(4)

林子人：在电影市场没有足够大和多元的情况下，在春节档这样一个重要的时间节点、最有可能收割最大程度票房的时候，电影制作方和排片方的策略可能会越来越保守。今年的情况尤为明显，四部电影退档，似乎以前从来没有发生过。去年虽然也有《满江红》和《流浪地球2》这样的超级头部电影，但也会有像《无名》和《深海》这样体量不大但相对来说更注重作者表达的电影，它们的票房也是过亿的。不知道今年的春节档是否会给明年开一个不太好的头——在春节这个时间点上，只有喜剧类的电影才是票房保证了。

潘文捷：毕竟电影是要赚钱的商业活动，首先要满足观众快感和娱乐性的需求，那么呈现现实主义就成为了第二位，这样一来，我对程式化的套路都可以理解。

03 电影的趋势：游戏元素、女性议题和社交场景

潘文捷：我去年看得最爽的电影是《龙与地下城》，感觉越来越多的电影跟游戏结合在一起。比如穿越剧，就像是一个人登陆了游戏界面，以虚拟身份进去另外的时空。又比如白敬亭和赵今麦主演的《开端》，也像是一周目、二周目、三周目这样的游戏，不断开始、不断存档、不断重新挑战，直到通关为止。斯皮尔伯格的《头号玩家》就直接是游戏了。

董子琪：去年或是前年也有密室逃生改的两部电影，让一群现实里的人去参加密室逃生游戏，然后不停地淘汰。

尹清露：我想起最近很火的日本动漫《葬送的芙莉莲》，讲一群人在异世界里的冒险，也有很重的日本冒险游戏痕迹。像我们前面提到的短视频和微短剧，可能电影也要去学习各方面的娱乐方式，从传统的现实主义叙事发展成现在的样子。

林子人：我去年注意到的最重要的现象是观众对电影的反应，也就是中国观众发起的“取消文化”——观众开始越来越把电影当作一个和现实生活具有同等甚至更重分量的价值观战场，认为电影对自己认可的价值观的任何一点点偏移都是一种重大的挑衅，或者说是一种让现实天平向不利方向偏移的手段。去年春节档就已经出现了这个现象，无论是《满江红》还是《流浪地球2》，都有遭观众用女性主义的理论去批判。

女性主义作为一种文艺批评的方法，从去年开始变得越来越显著，不只是去年春节档电影，还包括其他院线电影，都会面临这方面的严重的挑战。比如《我本是高山》遭观众批评得最为强烈。但我觉得，女性主义虽然是一种很重要的文艺批评方法，但我们是否可以把它当成批评文艺作品唯一方法？性别平等作为一种政治正确，是不是会演变成一种教条主义，成为评判一切文艺作品的标准？那是不是有可能出现观众观念水位在提高、艺术水准反而下降的不幸局面？

尹清露：今年的春节档似乎有意避开女性议题去讲比如中年危机等问题。要么就是像女性导演贾玲这样去做一部较为女性向的电影，支持她的很多都是女性观众，似乎对准了“爱自己”、女性要强身健体、变得更加强大的话语。

林子人：张艺谋已经完全遭打击成严重厌女的中国导演了，有很多关于《第二十条》中强奸戏与男性凝视的争议。

尹清露：去年也有很多悬疑电影把女性放在一个受害人的位置。比如电影《莫斯科行动》里的女性角色不是遭强奸就是遭戕害，而电影的主创是男性，于是会面对很多女性观众的批评。

徐鲁青：不同观众能接受的价值会有很大的差异。像贾玲《热辣滚烫》的价值观其实非但不新还有些保守，但这部电影54%的观众在县城院线，可能是因为这种叙事对于很多县城院线的观众来说还是很新的。包括去年很火的女性主义电影《芭比》，网上传言它在四五线城市遭抵制，可能不同区域对于女性主义的接受度也会很不一样。

《热辣滚烫》剧照。图片来源：豆瓣

林子人：从去年的电影里我还看到了一个趋势——看电影变成了一种社交场景。电影《一闪一闪亮晶晶》上映前的预热期非常长，预热方式是在社交网络上投放一个 Hashtag，叫做“张万森下雪了”，我才知道这部电影的营销策略是在电影院里下雪，从而去还原电影中一个重要的场景，有很多影迷或电视剧粉丝在电影院里打卡拍照。