2024的香港电影，到了触底反弹的时刻

文|娱乐资本论 尖椒

“回暖”是2023年内地电影市场的关键词，那香港电影市场的关键词是什么？

英皇电影制作及项目发展总经理邵剑秋给出的谜底是“辛苦”，因为“观众对于港片的信心降低了。”

去年，内地最高票房的港片是《金手指》，融易新媒体消息，刚过5亿，排在票房榜第31位，刘德华主演的《潜行》，票房仅3.6亿，经典IP《扫毒3》不到3亿，头部影片都未能收回成本。

甚至有香港电影人告诉娱乐资本论，他不想区分香港电影和内地电影，因为“对有些观众来说，港片不再是褒义词。”

不仅是港片北上受阻，香港本地票房成绩也不容乐观，据香港01新闻报道，2023年圣诞黄金档香港本地票房较上一年减少40%，跌至近20年新低。相对应地，新年期间，深圳一家影院超三成观众是香港人。

如今，香港电影到了触底反弹的时刻。

3月11日，阿里大文娱在香港宣布港艺振兴计划，预计未来5年投入50亿，与香港影视公司合作港剧、港片，培养新导演、新演员，内地与香港电影公司的合作进一步加深。

娱乐资本论也在香港国际影视展期间对话英皇、寰亚、天下一等香港头部影视公司，发现他们早在两年前就开始转向，一方面开发更多除警匪动作片之外的新类型与新题材，结合港片既有的工业化优势，寻找新增长点，另一方面通过小成本的制作支持香港青年导演打造本地特色题材，通过网络发行的方式帮助新导演新演员接触内地观众。

未来香港电影的发展仍然需要拥抱内地广阔的市场，但过往视觉奇观、独特题材的红利消失后，如何在情绪上找到两地的连接点，实现制作端的“融合”和情感上的“共振”，将是港人“北上”的新难题。

观众变了，港片没变

为什么港片在2023年会如此“辛苦”？

在与各头部香港电影公司对话时，“观众进步了”，是大家普遍提到的困境：疫情期间，院线电影上映受阻，流媒体大肆入侵，三年过去，观众观看模式、喜好都发生明显变化，电影院观影人次普遍下降。

与此同时，港片却改变甚少。

一方面有客观原因，去年上映的不少港片都是积压片，同类题材扎堆上映，类型重复，造成观众的审美疲劳。光是邱礼涛一人就有《扫毒3》《暗杀风暴》《绝地追击》《莫斯科行动》四部犯罪动作片电影上映。《别叫我“赌神”》是为庆祝澳门回归二十周年而拍，原本应该在2019年上映。

但三年过去，观众变了，市场对于传统警匪、赌神题材的热情不再。

另一方面，这也是早期题材红利形成的路径依赖所致。天下一电影执行董事邓维弼回忆，“早期如果要做合拍片，基本大部分都是做警匪题材，大多数制片方普遍认为内地观众只喜欢这个方向。”

无限自在董事长朱玮杰认为，网络电影在同类题材上的大量产出也是原因之一，比如警匪题材中“爆破戏、强对抗枪战等大场面在网大中频繁出现，观众产生审美疲劳”，更加重了这类题材在院线的式微。

在港片类型重复之外，香港电影导演、演员青黄不接的问题也一直悬而未决。

王晶导演告诉娱乐资本论，香港部分年轻影视人受西方思潮影响，融入内地的意愿并不是特别强烈。他也发现，之前香港政府资助的“首部剧情电影计划”的导演，大多都很难拍第二部，“因为这些年轻导演拍的戏，如果不是政府给钱，在商业上根本就不可能有任何机会。”

目前，“首部剧情电影计划”已经进行到第八届，据娱乐资本论不完全统计，前七届获奖的导演中仅有《年少日记》的导演卓亦谦、《金都》导演黄绮琳等少数青年导演还有机会继续执导。

政府资助路线不顺，以TVB为源头的市场培养途径也受阻：“TVB从上世纪70年代开始就像‘奶妈’一样向整个电影券输送人才、输送养分，许鞍华、徐克、杜琪峰、王家卫，哪一个不是从TVB出来？但是TVB因为在香港本地做得不错，错失了最早融入内地、大力发展新东西的时刻。”

在王晶看来，TVB在1997年就应该积极融入内地，一直到2015年都是很好的时机。但现在，TVB在内地的影响力不如从前，只能与内地合作做“港剧场”来维持生命力。

与内地的脱节也导致原来以TVB演员培训班为主要源头的新演员在内地出现认知断层，更加剧合拍片“老面孔”主演，新演员“打酱油”的局面。