2024的香港电影，到了触底反弹的时刻(3)

“在东南亚拍摄有很多政策上的优惠，同时在那里的工作人员的技术不错，热诚投入度也很高，拍摄一天脸上还挂着笑，对于导演、制作人的鼓舞也很大。”邓维弼告诉娱乐资本论，东南亚市场是亟待开发的新场地。

无论“北上”还是“南下”，香港电影始终需要“走出去”，只是在这个过程中，如何保持纯正香港特色与当地市场喜好的平衡，才是重点。

港片虽然在2023年迎来“冰点”，但复苏和振兴也在进行当中。

寰亚传媒集团行政总裁叶采得告诉娱乐资本论，寰亚在两年前就发现了警匪题材的疲软，有规划地开发不同类型题材。今年香港国际影视展，寰亚也是为数不多召开新片发布会的公司。

在片单中，悬疑推理电影《冒名顶替》由李光耀执导，刘伟强监制，《三杀》的导演卓亦谦刚凭借处女作《年少日记》崭露头角，《宿敌游戏》导演冯志强曾在内地有2.5亿票房的《犯罪现场》。叶采得总结，寰亚选择并非选择完全的新人，而是有一定票房保障的青年导演。

另外，作为最早“北上”的香港电影公司之一，寰亚与内地的融合一直很紧密，因此还与张末导演合作《等待黎明》，与执导过《不止不休》的内地新生代导演王晶合作《扫鼠岭》。

英皇在培养新导演方面也有自己的方法论。

之前，陈茂贤导演的《不日成婚》系列在香港本地上映，在内地网络发行，通过爱情喜剧题材打开了知名度，女主卫诗雅还提名了金像奖。邵剑秋认为，让青年导演拍摄自己感兴趣且擅长的题材，可以通过一部部小成本港片锻炼能力，“导演自己会去看网络平台上内地观众的评价，这种直接的反馈比我们转达给他更有效”。

陈茂贤的新片《破·地狱》是殡葬题材，黄子华、许冠文主演，主创阵容、投资体量明显上了一个台阶。虽然不是爱情喜剧，但邵剑秋认为，陈茂贤对普通人情感关系有着准确把握。“他是编剧出身，剧本给我们的时候90%都不用修改，更重要的是首次执导的完成度也很高”。

邵剑秋强调，英皇并不根据票房高低评估导演能力，在英皇内部，对新导演也没有固定的过会机制，而更多看重“导演怎么用镜头讲故事，怎么在现场去调演员的表现状态。创作的东西没有太多标准谜底，对于新导演也没有那么多考量。”

但重要的是，新导演应该要将市场和商业性摆在第一位，形成良性循环，“我跟每位新导演说，只有你知道市场想要什么，拍的电影口碑好，票房好，之后才会有更多投资人找你。”

当香港新一代导演很难有机会跟随老导演去往内地时，与内地合作紧密的香港电影公司、制片人，应该在其中充当桥梁作用。天下一就在遵循类似路径。

“新导演对内地观众喜好的题材及审查制度掌握不是太清楚，如果希望进内地市场，从一开始创作上就有可能走错方向，比如过份血腥暴力或者鬼怪迷信这类题材，我们就会提醒他们有风险。”邓维弼说。

邓维弼告诉娱乐资本论，相比大导演加上知名演员的大型合拍片，目前拍摄有香港本地特色，同时又适合引进内地的低成本电影或许是更好的选择。“一是小成本没有那么大压力，二是引进片的流程比以前精简了很多，如果有内地的发行商找过来，我们可以在档期和运营方面有更多选择。”

比如新片《触电》是电竞题材，新人导演执导，筹拍时因为资金有限，很难请到内地熟悉的大咖演员，但又因为题材新颖且年轻化，且内容偏向正能量、励志方向，有比较普世的情感共鸣。因此天下一也在接触友好合作公司，希望能引进发行。限于成本，这部片可能不会在全国院线发行，重点应该是在大湾区及网络平台上映。

即将在4月12日上映的《白日之下》也是一个典型案例。邓维弼告诉娱乐资本论，最开始投资这部非常有地域特色的港片时，因为内容与香港本地的政策关联更多，还没有计划在内地发行，“当时只是想反映一些弱势群体的生活状况。”

之后《白日之下》在金马获得数个提名，打开了知名度。在2023年上海国际电影节参展期间，天下一开始接触一些内地发行方，发现有合作机会，才开始启动引进流程。