2024的香港电影，到了触底反弹的时刻(2)

王晶也认为，部分香港导演与内地的连接还不够深入，应该常驻内地：“如果都是等立项、批文好了之后飞来内地拍，拍完就走，后期都在香港做的，怎么有时间去了解内地观众的成长？”

近些年，王晶更愿意与内地的年轻人合作，“他们更有火，更愿意学，也更努力”，在用香港传统“传帮带”的思路带新人时，他看中的特质“一是天赋好，二是能熬。”另外，他也很期待新导演中能有像邱礼涛这样的“快手”，一年能拍两到三部，让新导演快速成长。

香港老一代导演“北上”多年，也影响了香港本地导演的成长。邓维弼就发现，“当北上的香港导演发觉内地的工作人员经验逐渐成熟，在技术上的配合程度足够，再加上预算的考量，他们能带到内地的幕后主创班底也会减少。”

随之而来的，是新一批导演北上工作的机会越来越少。“这些新导演都是从院校刚刚毕业出来，不是很清楚内地市场的喜好，在香港只能拍摄一些较低预算的电影，亦因为预算紧张，题材上反而有所限制。”

导演、演员以及港片本身，都需要寻找新的机会拥抱内地，做出改变。

“港片已死”说了多年，但王晶认为，电影是更为遭动的，香港电影如今面临的困难是一种“自然规律”所致：“我从少年观众到入行至今50年，香港电影一直高高低低，不受阻拦，不是香港电影变了，而是社会的改变影响香港电影。”

他曾在采访中提到，香港电影的衰落，是90年代中国台湾市场放开了对好莱坞电影的进口限制，导致香港电影票仓消失。

与此同时，香港与内地的合作逐渐兴起。早期合拍《少林寺》后，涌现出《新龙门客栈》《黄飞鸿之狮王争霸》等一系列武侠商业片。

2004年，《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（简称CPEA）正式生效，其中两项规定与电影产业相关：内地与香港的合拍片，可视为国产片在内地发行；在香港拍摄的华语影片，经内地主管部门审查通过后，可不受进口配额限制，在内地发行。

之后香港电影人大量“北上”，拍摄了不少创下票房纪录的合拍片。比如2013年内地票房前十中，《西游·降魔篇》《狄仁杰之神都龙王》《私人订制》等均为合拍片，背后有香港电影公司参与出品。

但“北上”之时，香港电影人仍要经常面临两地团队合作、制作流程相融的磨合期。

刚开始，内地非常欢迎香港摄制团队如导演、幕后工作人员和演员。邓维弼向娱乐资本论回忆，到2010年左右，内地电影市场兴起，资本涌入，主导权逐渐向内地倾斜，内地与香港团队合作的吸引力逐渐下降。

政策方面的改变也凸显出内地市场兴起，已经无需港片的“带领”。之前合拍片拍摄规定“内地主要演员的比例不得少于影片主要演员总数的三分之一”，因此经常出现香港男演员+内地女演员的主演组合。2019年，相关条例修订后，合拍影片已经“在主创人员、演员比例、内地元素上不设限制”。

朱玮杰也记得，以前合拍片还由香港团队完全主导，整个剧组都讲粤语，但在2016年之后，由于内地投资更多，内地市场更重，合拍片剧组中讲粤语的人越来越少。徐克、林超贤等香港导演执导的《智取威虎山》《湄公河行动》这类主旋律电影背后大多是内地公司主导，“融合”优势进一步凸显。

也有像英皇这样坚持以香港本地班底为核心，制作纯正“港味”的公司。邵剑秋透露，目前英皇制作的电影，除武行和一些内地演员之外，考虑到制作成本、团队磨合需要的时间和拍摄地点，会优先选择以香港团队为主，“我们也比较熟悉一部港片适合什么样的摄影指导、风格适合哪位美术指导。”

“北上”之外，香港电影公司也在近几年开启“南下”策略，开发不同题材，比如鬼怪、BL或带有血腥暴力元素的电影，以及更多在内地无法在院线上映的小成本影片也可以通过东南亚市场帮助回本。