《造梦之家》：斯皮尔伯格表达了怎样的自己？|荔枝影评

　　好莱坞导演史蒂文·斯皮尔伯格擅长在电影中展现“奇观”为观众造梦，此外，他的表达主题也往往离不开“破碎的家庭”。这些内容，他都在半自传性质的电影——《造梦之家》中毫不避讳地表达出来。

　　《造梦之家》开篇就将镜头对准了上个世纪50年代和60年代时期的法贝尔曼家庭。斯皮尔伯格按照主人公萨姆·法贝尔曼成长的时间顺序，一步一步展示萨姆是如何与电影结缘，又是如何爱上拍摄电影，拍摄电影中遇到了什么样的阻碍，包括萨姆的父母离异带来的影响以及他在犹太人身份认同上的困惑。

　　从小迷上“以特效造梦”

　　斯皮尔伯特擅长在自己的电影里运用特效表现奇观场景。他对于特效运用的时间、运用的场景以及如何使用特效，把握得恰到好处。观众能够在他的电影里体验根植于已有经验、却又超过人类真实生活的观影体验，这手“绝活”也奠定了他在好莱坞的地位。

　　他拍《大白鲨》来展现人类面对未知恐惧，拍《E.T.外星人》来表达超越物理距离的爱；拍《辛德勒的名单》，以一位犹太人的身份正视犹太人在二战中遭遇的苦难……而这些都能在他的童年生活里找到“渊源”。

　　在电影《造梦之家》里，萨姆的母亲是一位非典型的母亲形象。她不像一位妈妈，与孩子们相处反倒更像是“同龄人”。电影有三个明显的细节展示了母亲对萨姆职业生涯的影响：她鼓励年幼的萨姆用摄像机拍摄火车模型；她可以毫不犹豫地开着车带着孩子们去追逐龙卷风；在郊游时，融易新媒体，她像个孩子一样放声大笑，攀着树枝晃来晃去。

　　萨姆在母亲的影响下走上电影之路，在斯皮尔伯格的职业生涯里，也处处看得到母亲潜移默化的影响。其中之一，便是他虽为一个成年人，却擅长以儿童视角拍摄世界，往往拍出儿童最纯真的情感。

　　电影里萨姆·法贝尔曼的形象并非传统美国少年的形象。他不是肌肉男，甚至不爱运动，但是只要他手拿摄像机，就创意爆炸。他在电影中发挥创意，也逃避现实。

　　奇观场景是斯皮尔伯格对故事超强把控力的体现，同时也是他故事中最具情感色彩的一部分。《造梦之家》中，对于萨姆执着于特效的真实性有一个细节展现：他为了让枪战看起来逼真，用针在胶卷上戳一个洞，放映时，光透过洞会有闪动的效果，他借此来表现子弹被打出枪膛后产生的火花。

　　当然，斯皮尔伯格对于他犹太人身份的问题也用了十分重要的篇幅来展现。由于父亲的工作调动，法贝尔曼家庭搬去了加利福尼亚州，也成为了方圆几公里内唯一一个犹太家庭，这让萨姆感觉很难融入“集体”。

　　他在学校被反犹太同学欺凌，由此也产生了身份认同问题——当时的他憎恶自己犹太人的身份。而现实中，斯皮尔伯格直至经历他的第二次婚姻，才与自己的犹太人身份和解。在这之后，他便拍摄了著名的《辛德勒的名单》。

　　反复出现“破碎的家庭”

　　在斯皮尔伯格的电影里，不能忽略的另一个主题则是反复出现的“破碎的家庭”。在《猫鼠游戏》《夺宝奇兵3》《E.T.外星人》等风格多变的题材里，观众可以感受到斯皮尔伯格用画面、对故事的选择以及对角色的处理坚持不懈地放置“分离和团聚”的隐喻。

　　在《造梦之家》里，斯皮尔伯格坦诚地讲述了，他的母亲如何爱上了父亲的好朋友，进而与父亲离婚的故事，以及这对他的家庭观念产生的影响。在关乎重要人际关系的表达时，他或是执着于描写父母和孩子的关系，或是家庭成员之间的关系，或是因为忠诚和责任而联系在一起的团队成员的关系。