2024年，这些文化大家离我们远去(6)

“各位亲爱的朋友知音们：不要哭，不要伤心，不要为我难过。我已经‘翩然’的去了。”今年冬日，琼瑶在家中自杀，她留下遗书，也留下了对死亡的宣言：“我不想听天由命，不想慢慢枯萎凋零，我想为这最后的大事‘作主’。”

琼瑶的人生经历有些坎坷：懂事时正值抗战尾期，和全家人从湖南老家一路逃难到四川；11岁时又因内战来到了中国台湾地区。1963年，琼瑶的首部长篇小说《窗外》出版，故事底本是她和语文老师的初恋，琼瑶前夫庆筠对此不满。“他看不起我的写作，自己又没有写出超越自我的作品来。每次一吵架，就说我害了他，我和孩子拖累了他，使他无法一展雄才。”琼瑶搬到台北定居，离婚，写作，刊出连载小说，登在平鑫涛担任社长的杂志《皇冠》上，还一口气出版了四本书。她的作品推动了《皇冠》的销量，平鑫涛则将她捧成了知名作家。他们在事业上的合作越来越默契，逐渐产生感情，婚后二人成立了火鸟影业和巨星电影公司，在海峡两岸都受到追捧的“琼瑶剧”正是制作发行于此时。

有学者分析，20世纪50年代台湾地区文坛遭概念化的“政治文学”统治；60年代初，结合了西方现代文化与中国传统文化的“现代文学”又属于“精英文学”。而1949年后大陆读者接受的感情教育，往往强调阶级的情操高于血缘关系，爱情常遭置于与革命对立的立场上。琼瑶小说给那一代的两岸读者都带来新鲜感受。她笔下的烟雨濛濛、雨下个不停的愁闷，超越了人类一般生活，揭示了激情与热爱，“我爱”、“我恨”、“我痛苦”的力量因受限制而格外强大。作家的印象紧密地压缩在他们狭小的四壁中，从思想中流出的东西无不带有自己的痕迹，他们有种未驯服的野性，永远与公认的秩序对抗。

日本指挥家

1935年9月1日-2024年2月6日

在很长一段时间里，音乐评论界普遍存在一种看法，认为虽然训练有素的亚洲音乐家可以在西方音乐中发展出卓越的技术能力，但他们永远无法真正理解音乐的诠释需求或深刻感受其情感内涵。小泽征尔凭借他的个性、音乐才能和不懈努力，克服了这一偏见。他于1961年开始在纽约爱乐乐团担任副指挥，历任芝加哥拉维尼亚音乐节、多伦多交响乐团、旧金山交响乐团、波士顿交响乐团、维也纳国家歌剧院音乐总监，遭誉为“世界三大东方指挥家”之一。

小泽征尔和中国有着很深的缘分。他1935年出生于中国沈阳，后随家人迁居至北京，在此度过了六年的童年时光。小泽曾经说，自己童年的很多记忆都和北京有关，他一直记得自己住过的大杂院，连门口石狮上的弹孔他都有印象。1941年，太平洋战争爆发后，一家人回到了日本，直到41岁时，小泽征尔才有机会再次回到北京，他带着父亲的遗像归来，也开启了自己与中国古典音乐界的合作。

在生命晚年，小泽征尔逐渐体会到多年音乐创作所带来的智慧，他在与村上春树的对谈中说道：“音乐家的独特韵味会随着年龄展现出来，在这一阶段，他的表现可能比事业巅峰时期更具趣味性。”

电影理论家

1947年7月23日-2024年2月29日