长剧短剧化的三重境界

现实又一次印证了麦克.卢汉的“媒介即信息”理论。即媒介不仅决定着信息的样式，更决定了信息的内容，进而影响人们理解和思考的习惯。微博让写作集体段子化了，短视频则让长剧也短剧化了，进而让先知先觉者吃尽红利。

而对于长期在“引领风尚——惨被群嘲”间坐过山车的于正来说，敏锐捕捉到这种变化还能扬眉吐气。随着《墨雨云间》火爆六月，制片人于正的一段语录也广为流传：“可笑的是还有很多人看不起短剧，其实这是时代的趋势——短剧精致化和长剧快节奏，浓缩叙事刻不容缓，真不知道那些吐槽的人在高贵些什么。”

上海电视节的论坛上，《墨雨云间》导演马诗歌也提到，“于老师预感到未来长剧观众的口味会变，所以才尝试在长剧的创作中加入短剧思维”。肉眼可见，这是那一场台下听得最认真的部分。

人人都想学点长剧短剧化的小技巧。事实上，早在短剧崛起之前，国产剧、乃至其他各种形式的文娱内容，已经在自发自觉地对短视频做出种种适应。

那么，具体是哪些因素构成了“短剧味儿”？同样是长剧的短剧化尝试，为何有些能够降维打击，另一些却大翻车？关于这一趋势，我们又该如何看待、作何期待？

很多人识别长剧短剧化靠的是叙事节奏。其实在纯内容层面，我们亦可观察到一些新的热点元素，它们都在强化“前短剧时代”与“短剧时代”的分野。

先来回顾一下短剧的特征及其形成。短剧有两大基因，一为网文，二为短视频。

网文基因在于，短剧前身之一是免费阅读平台的信息流广告，因此内容带有深深的网文烙印。而且，由于长短剧的审查标准不同、在用户心中的定位不同，短剧往往会更“飞”一些，穿越重生在这里几乎是烂大街的存在。

短视频基因则在于，短剧分发极度依赖短视频平台，势必要立足于短视频用户，做老百姓看得懂、很关心、有代入感的东西。大多数情况下，这个问题的谜底就是家长里短。两种基因结合，导致短剧经常以一个平易近人的情境开局，之后接入上天入地如魔似幻的展开。

而在长剧这边，近两年的一个突出变化是，“重生”与“重生/变身复仇”元素的含量创下新高。

搁以前，《回家的诱惑》之后足足四年才等来下一部复仇爆剧《琅琊榜》。而如今，人妻复仇爽剧《墨雨云间》与惨死新娘换脸归来的《花间令》之间只隔了几个月，中间还有一部高材生黑化一骗五的现代悬疑剧《新生》。

这种变化的直接原因自然是官方对重生题材的放宽。此外，IP格局的变化也是一大影响因素。

在晋江IP屡屡陷入争议的情况下，剧圈正在向番茄小说、知乎等新平台抛出橄榄枝，以及回头从阅文女频的积淀中淘金，以至于长剧在选题与趣味上与短剧发生了更多交集。除了一大批重生剧正在酝酿当中，近期还有备案消息显示，长剧又盯上了时下火爆的年代穿越，将改编番茄小说IP《重生八零：媳妇有点辣》。

与短剧不谋而合的是，近两年，长剧对家长里短狗血武器的使用也来到了新高度。究竟表现为古偶、现偶这些过去较为“脱俗”的类型，如今也接上地气了。

《墨雨云间》充分发挥落地古偶的优势，分别从“婆家欺负人”和“后妈不做人”入手刻画薛芳菲、姜梨的冤屈愤恨，很快就抓住了观众，与大量令人难代入、难共情的仙偶剧形成鲜明对比。

都市剧更是娴熟使用奇葩亲戚来发动话题、吸引流量，哪怕改编自亦舒IP的《承欢记》《玫瑰的故事》也不能免俗。渣男小三赛道更是卷出了正妻小三手拉手、不爱小三爱老三等新花活。

还有一个双方共用的内容热点，就是背德爱情。

短剧需要在有限的故事篇幅、有限的阵容与宣发成本之下尽快吸睛，因此很容易设定先行，靠极致化的CP开路，辅以一些香艳擦边。古风女A男O的《长公主在上》、民国小妈文学的《招惹》、霸道军阀强制爱的《锁爱三生》，都是这样出圈。

2023年，长剧领域还是群众自发搞“骨科”（《我的人间烟火》）。到2024年，背德之风已席卷长剧创作。《花间令》是顶着他人身份的女主与顶着鳏夫身份的男主拉扯，《墨雨云间》如网友所说，简直是狂徒上长了个剧，压根没人在谈正常恋爱。

任何影视作品都是内容与形式的结合。受短视频影响的不止是讲什么，更是如何讲。