三分钟了解 Mozik：联通创作者、发行方与粉丝的去中心化音乐分享平台

Mozik 希望通过区块链技术建立点对点的利益分享机制，在更加公平合理的利益分享机制下，实现创作者、平台、消费者、投资者等生态圈内各方利益的平衡。

撰文：Zoe Zhang

在 2019 年 1 月 3 日的《晓说》节目中，高晓松重回母校清华大学，来了一场「没有诗和远方，全是苟且」的演讲。本次演讲的主题是：《5G 与区块链：文创产业的重要赛道》。

演讲中，高晓松谈到：目前文创产业一家独大的垄断模式对市场造成不良影响，而区块链凭借去中心化、可溯源、不可篡改等特征，能够实现去中心化、碎片化的版权自动分发，是文创产业克服垄断问题的一大利器。

时隔 2 年，在区块链生态不断发展完善的前提下，有个团队希望通过构建一个基于区块链的全球化 NFT 音乐平台，尝试将高晓松在清华大学演讲中的设想变为现实，这个团队便是 Mozik。

去中心化综合音乐分享平台

根据国际唱片业联合会的《2019 年全球音乐报告》，全球音乐产业市场在 2019 年的收入为 191 亿美元，即 1337 亿人民币，与 2018 年相比增长 9.7%，这说明市场对于数字音乐商用版权的需求旺盛。

旺盛的市场需求下，在线音乐市场发展却饱受诟病。

一方面，在线音乐市场巨头垄断现象严重：超级平台占据了网络音乐生态的核心地位，在全球音乐版权营收的 191 亿美元中，环球、索尼及华纳三大唱片公司甚至占据了 68.6% 的份额。

另一方面，由于网络音乐作品极易被复制传播，多次传播之后版权确权成一大难题，导致侵权事件频发，无论是个人还是平台法律维权难度大。

而随着互联网的全面普及以及自媒体经济的蓬勃发展，越来越趋于碎片化的版权交易难以规范化，创作者的价值难以有效评估，IP 及衍生品市场孵化处于高风险状态…恶性循环下，在线音乐市场的每一位参与者都深受其害。

对于创作者而言：版权收益低，维权成本高，创作激情容易被消磨，独立音乐人难以生存。中国传媒大学音乐与录音艺术学院发布的《2018 年音乐人生存现况与版权认知状况调查》报告显示，中国有三成音乐人收入为零，近七成音乐人从事兼职工作，95% 的音乐人都无法仅靠音乐收益维持生计。

对于平台方而言：音乐版权支出过大，且维护成本高昂。

对于在线音乐消费者而言：乐迷仅作为消费方，无法参与到平台经济生态，参与积极性有限。

面对如上发展困境，Mozik 希望通过区块链技术建立点对点的利益分享机制，在更加公平合理的利益分享机制下，实现创作者、平台、消费者、投资者等生态圈内各方利益的平衡。上线运营 4 年来，已累计超千万粉丝。

作为一个去中心化的综合音乐分享平台，Mozik 的业务范围涵盖数字内容存储、版权确权、版权交易、粉丝经济等方面。

在 Mozik 平台：用户可以上架作品、可以参与作品交易、可以孵化发行优质 IP 以及可以通过搜索引擎和排名榜找到自己感兴趣的作品。除此之外，Mozik 还鼓励 DApp 项目方入驻 Mozik，打造音乐垂直数字创意内容平台。

在利用区块链技术保护并推动在线音乐经济生态发展方面，Mozik 提出如下解决思路：

建立版权保护系统

用户在线音乐创作和交易全过程的完整数据都记录在 Mozik 系统中。基于区块链不可更改的特性，作品可以被确认、被追踪、被交易、被监控。

版权 NFT 数字资产化

每一个音乐作品都是独一无二的，每一枚 NFT 也是独一无二的。在 Mozik，创作者可以将自己符合上链标准的作品发行为 NFT 数字资产。NFT 赋予了作品唯一性、可溯源、可交易等特征，让商品的估值过程更顺畅的同时，版权确权也不再是难题。

与此同时，Mozik 平台提供一键发行功能，并可根据用户发行需求，提供资产发行管理、资产评估、在线发行和交易以及精准用户推送等一系列技术支持和发行支持。发行之后，IP 拥有者可以继续发展和运营粉丝圈，也可以通过 IP 创造来激活社区，分享利益，最终形成可循环的微观经济生态。

版权交易系统

Mozik 设置了两种交易方式：版权交易市场、衍生品交易市场。

在版权交易模式下，上链作品默认登上 Mozik 内置的排行榜，购买者可以根据作品的知名度、风格、升值潜力等因素与创作者进行点对点的版权交易，交易过程由智能合约执行，做到公开透明。

另一方面，创作者也可以选择将作品完成后，不让作品上榜，而是直接将作品版权卖给购买商，购买商以发行人的身份帮助作品登上排行榜并取得更高排名。这样一来，创作者可以在初次交易的时候将自己的作品卖出一个符合自己心理预期的价格，购买商也有机会通过优化排行、孵化 IP 等方式，在作品发挥升值潜力时，获得升值回报。

IP 授权交易市场

衍生品交易市场是 Mozik 另一种交易方式，也是知识产权内容快速变现的一个重要环节。