沿着套路，深挖爱情：从《泪之女王》看韩剧变迁 | 编辑部聊天室(4)

不难看出，韩国浪漫爱情剧宣扬的其实是情感家庭主义和个人主义家庭主义。它强调了情感互动在两性关系中的重要性，以及女性和男性通过爱情建立起的某种象征性的平等关系。与此同时，韩剧中女性角色的社会身份也在提高，就像刚才鲁青提到的，现在的韩剧女主角可以是财阀继承人，可以是公司总裁或是精英白领，她可以在一段女强男弱的关系当中占据主导地位，这其实就迎合了个人主义家庭主义这一意识形态。

综上所述，韩剧满足了女性在生活当中难以达成的愿望，这是我认为韩剧之所以在很长一段时间里主要吸引女性观众的一个原因。现在一个很重要的问题就是：为什么它也在吸引男性观众呢？背后应该是有一些很好玩的事情在发生。

尹清露：《泪之女王》中男主的设定还挺有意思的。子人刚刚提到，随着女性工作机会增加，进而女性在韩剧中有一些形象演变，我认为或许电视节目或剧集里面对于男性角色的想象也发生了变化，例如最早期的韩剧可能是类似《蓝色生死恋》的哥哥妹妹结构或霸总结构，而现在已经改变。例如韩国近几年出的条漫里面也经常出现一个套路：男主角刚开始通常是一个loser，比如说考学考不上，或者是在公司里备受欺负，但是他偏偏又很有个人魅力，长得很帅，还是会有一些女生喜欢他。

这种“在工作中备受艰辛或者是有一些‘窝囊废’，但又可以遭类似《泪之女王》中这样又好看又有权力的大姐姐喜欢”这个套路，或许也是现在男性的一种心理想象。我看过一个条漫，尽管男主在公司职位不高，但他长得很帅且女人缘极好。和《泪之女王》不一样的就是，这部条漫不是一个纯爱剧情，所以男主会跟几个不同的比他富有的女生恋爱，比如富家女的姐姐和妹妹等，其中一个女主角就是类似洪海仁的女霸总角色，穿着高跟鞋，非常飞扬跋扈，甚至遭周围人认为很疯癫，她也经常欺负男主，但又只爱男主一个人，她可以说男主的坏话，但绝对不允许别人说他的坏话。

这部条漫与《泪之女王》还有一点很相似，虽然这个男性角色在剧情里可能有一点“窝囊废”，但他并不是一个全然的loser，他有着通过个人打拼升职加薪的潜力，以及在和姐姐谈恋爱的过程中获得周被人赏识的能力。男性人物设定的改变是不是也顺应着现在男性看剧的心理变化，即一种打工人视角：虽然此时此刻没有那么成功，但实际是有潜力获得女生青睐和职位晋升的。

男性观众会看《泪之女王》纯爱剧，可能正是因为这部剧综合了男性视角跟女性视角。如果这部剧的目标受众全然是男性的话，那他就不一定只跟女霸总谈恋爱，他可能会受到这个公司里面很多女生的青睐，而女性需要的是始终如一地爱着一个人，这部剧在两者视角上有一个中和。

林子人：《泪之女王》故事的开始是男主并不知道女主是公司继承人，认为女主在很多事情上非常笨拙，于是激发了他很强的保护欲。一次团队聚餐中，男主帮女主挡酒后变得非常可爱，随后餐桌上的其他女同事流露出对男主的好感，女主因此吃醋。刚刚清露讲现在男性观众喜欢代入“逆袭”的叙事结构，完全就是《泪之女王》中男主角的成长路径，即：他们有着较低的社会出身，实际上又是有能力的人，所以只要给他们一个机会，无论是和很有身家的女性结婚也好，还是进入一家公司也好，他们很快就能够显现出自己的能力，并凭此一飞冲天。

潘文捷：这让我想到最近很流行的一句男生喜欢说的话：“姐姐，我不想努力了。”感觉他们也很累。

林子人：它反映出来的可能是，在如此激烈的社会竞争中，男性也有一些力不从心了，开始想要在一种幻想当中寻求慰藉，这也是我在看《泪之女王》的时候很强烈的感受。

潘文捷：北大学者邵燕君做过一项侦查研究，发现女性读者和男性读者的阅读偏好发生了一些翻转：女性喜欢读宏大叙事的小说，男性则开始走进着眼于家庭关系的情感类小说，两边好像都在往中间走。北京大学中文系博士生蔡翔宇在论文《假升级、真打脸：逃离不了家庭的赘婿》中谈到，赘婿文的用户画像是这样的：