【专访】相比推理，中国人更喜欢权谋；相比真相，中国人更爱说“难得糊涂”(3)

所以我想，比起单纯的逻辑推理，中国人更喜欢的可能是权谋。权谋当然会涉及逻辑，但对中国作家和读者来说这并非最重要的。比如现在很火的《太白金星有点烦》，我也很爱看，我想马伯庸真的太牛了，他的写作扎进了所有职场人士的心。中国人喜欢的那种情节，重点不是像西方侦探一样的上帝视角的旁观者，从外部思考一个谜团，而是每个人都是局内人，在局内猜测领导、同事或竞争对手的心，然后做出决策。看点就在这里。中国人喜欢有现实感的东西，虽然我个人会质疑那种现实感，但它多多少少体现了我们一种共性的文化基因。

界面文化：你认为我们从日本的推理中可以学到什么？你也曾经谈到，日系轻小说和游戏也为中国作家的创作带来一定的问题，特别是文风的问题。这是什么意思？

卢冶：日本的推理文学创作的一个特征是：基本没有素材上的自我设限。啥都敢想，啥都能用，世界上任何文化的犄角旮旯都遭他们翻过了，何况是他们崇拜了千年的中华文化。在发现我们自己文化宝库中的东西这方面，中国的推理作家们已经在努力变现了，我们只需要期待未来。

日本推理社团和奖项多如牛毛，变现能力强，出版业发达，推理文学出版这一块非常成熟，社会认知度极高。他们盘子大，烂作品自然很多，但在堆积如山的烂作中，每年总有几部佳作，这就是“量大”的好处。艾柯有个观点，大意是：看一个国家的阅读文化发达与否，不能看金字塔尖儿（什么时代、什么环境下都会有不世出的天才），要看二流和三流作家多不多。这群人越多，文化整体的素质会越高，很简单，因为基盘大嘛。中国的推理文学要想飞跃，其实还是一个整体问题，需要出版业、文学批评界甚至读者群整体上的共同努力。

日本轻小说的二次元和游戏化语境是以日语作为基础的，经过中译之后，故事当然能看，但语言上往往会显得轻浮，基本不具备什么审美价值。中国推理文学的创作是否能够在语言上发挥汉语文学的优势，或者与纯文学认知中的文学审美性结合起来，这是一个问题。

《推理大无限》
卢冶 著
人民文学出版社 2023-12 02 男侦探多于女侦探的情况早已在当今轻小说化的创作中遭打破

界面文化：你谈到了“侦探不许谈恋爱”的法则。因为侦探是理性的，爱情会让人冲昏头脑。而本格系侦探真正的恋爱对象是高智商的案犯。所以是不是可以说，站福尔摩斯和华生CP的其实是站错了，而福尔摩斯x莫里亚蒂的CP粉才站对了。

卢冶：CP文化标榜的是自由，所以如果从CP文化的角度，不存在错误的CP，万物皆可配对。我这里说的不是CP文化，而是从叙事学的角度去理解，因为侦探解谜才是侦探推理文本情节推理的核心动力，特别是本格推理。如果你是本格推理的硬核粉丝，侦探和罪犯的相爱相杀的确是最“正确”的CP，因为你的注意力通常不会放在福华组合身上，而是会更多地关注莫里亚蒂什么时候搞出大动作。在《金田一少年推理事件簿》中，天才罪犯高远遥一对金田一说的“我们两个是永远看着对方、永不相交平行线”，可以说是标准的本格式恋爱宣言了。

融易新媒体消息，中国人更爱说“难得糊涂”" src="https://img3.jiemian.com/101/original/20240309/170998861078341300_a700xH.jpeg" />

《金田一少年事件簿》 海报 图片来源：豆瓣