架空的内战，异化的记者：《美国内战》具体在讲什么？

作为第一部在中国大陆大规模上映的A24出品电影，《美国内战》（Civil War）在国内外的票房表现相差悬殊。据界面文娱报道，该片于4月12日在美国首映，以2570万美元票房成为A24在美国首映票房最高的影片。在巴西、法国、西班牙、葡萄牙、比利时和芬兰等国首映时，《美国内战》都位居票房榜首。5月初，《美国内战》成为《瞬息全宇宙》之后A24又一部全球票房突破一亿美元的作品。6月7日，《美国内战》在中国大陆首映，当日仅收获279万票房，位列当日票房第七位；上映第二日即端午档首日，票房下落到第八位。

截至6月11日，《美国内战》的豆瓣评分仅为6.4。既不卖座也不叫好的局面，很大程度上是因为该片在两个方面打破了观众预期：它不是强调视效、冒险、全面呈现前因后果、有英雄力挽狂澜的正统好莱坞大片；它也不是中文片名所暗示的，揭示美国社会政治冲突现状的政治讽刺片，片中内战的发起者是加利福尼亚州与德克萨斯州因谋求独立结成的“西部联盟”，这个在现实世界中绝无可能的设定明示了电影中的“美国内战”是一场与现实政治无关的架空内战。

《美国内战》海报（图片来源：豆瓣）

电影出乎意料地把叙事重心放在一群战地记者身上，对这个职业的呈现结合了感性的真诚和解构性的自我批判。观众通过战地记者的视角，得以看到那些主流战争叙事往往忽略的战时细节——在远离主战场的大后方，暴力与混乱同样横行肆虐，人与人之间的经验与感受难以相通，这恐怕是战争最真实也最令人恐惧的部分。因此，《美国内战》虽然可能给观众带来一种混乱的观影感受，但依然是一部余味无穷的电影。

当战地记者成为反乌托邦惊悚片主角

《美国内战》讲述了这么一个故事。在不远的将来，加州与德州谋求独立，内战在“西部联盟”和联邦政府之间爆发，美国社会陷入一片混乱。电影开始时，联邦政府军队已节节败退，“西部联盟”的军事力量向首都华盛顿特区进军，现任总统的在位时间似乎已进入倒计时。经验丰富的路透社摄影记者Lee Smith（克斯汀·邓斯特 饰）与同事Joel（瓦格纳·马拉 饰）决定从纽约驱车前往华盛顿，在总统倒台之前对他做最后一次采访。

Lee与Joel遭告知，这将是一次危险重重的采访——一些市镇一旦发现记者试图穿越边界就会“立即射击”，宾夕法尼亚州作为主要战场则绝对需要绕道而行——但他们并未遭吓退。同样没有遭吓退的还有另外两人：告诉Lee和Joel上述信息的老记者Sammy，以及在一次街头冲突中遭Lee救下、视Lee为人生偶像的年轻摄影师Jessie。四人记者团乘坐一辆刷上“媒体”（PRESS）字样的旧SUV，开始了“自杀之旅”。电影的主体部分围绕着记者团的公路旅程展开，这段旅程的底色是令人心悸的暴力冲突与法治真空，但战争的残酷也遭短暂的和平和相对正常打断，比如当记者团在废弃工业园区外露营、拜访联合国援助基地、经过试图置身事外、维持岁月静好的小镇的时候。

《美国内战》剧照（图片来源：豆瓣）

将战地记者当作反乌托邦惊悚片主角，或许是《美国内战》最具明显政治意味的设定，它邀请观众思考在内战爆发这样的重大政治事件中，记者扮演的独特角色、肩负的重要职责具体为何。表面上看，电影在褒奖一种充满理想主义的新闻理想：记者需要替社会中的其他人去观看和记录真相，无论人们对真相是否感兴趣。在一段闲聊中，观众得知Lee和Jessie走上新闻摄影的职业道路是受到父母影响，他们对残酷的社会现实背过身去，他们的女儿对此忍无可忍，不惜冒着生命危险也要接近社会现实。

电影也认可了记者的权力，当他们穿上媒体背心、戴上媒体头盔，他们就能以旁观者的身份进入战争现场并得到战斗人员的庇护。战争场面穿插着记者工作的场景和她们拍摄下的照片，无声地述说着记者的特权——他们是历史的见证者和记录者。

《美国内战》剧照（图片来源：豆瓣）