《无名》：文艺片遇上春节档，对观众和导演都是挑战

　　兔年春节档已然收官，《满江红》《流离地球2》等影戏皆收获了口碑与票房的双重乐成。对比之下，席卷了梁朝伟、王一博的《无名》却“掉队”春节档，7天5亿元的后果稍显“黯然”，口碑也逐渐南北极化。很多差评者吐槽《无名》故弄玄虚，破碎化的剪辑让观众很难领略剧情；一些专业影评人则认为程耳执导的《无名》是“中国影戏之光”。

　　当这样一部布满文艺范、有必然观影门槛的影戏，赶上了观影基数剧增、竞争尤为剧烈的春节档，观众与导演都面对着不小的挑战。

　　对观众而言，难点在于如何领略导演的非线性叙事布局与隐晦的意象线索。《无名》运用了大量倒叙、插叙、闪回镜头，在时空的交织中将观众“卷入”上海革命时期的漩涡，引导其思考、猜测、互动。这种艺术手法一方面增加了影戏的悬疑感和参加感，另一方面能让观众深刻领略中共地下党员的隐忍与伟大。

　　另外，《无名》还大量运用隐喻表达影戏主题。趾高气昂的罗斯福犬最终坠机，暗指将来日军的战败；唐部长站在两面旌旗中间的镜头，暗指他是“骑墙派”；工场外纯洁的小羊就像井底被生坑的工人，面临貌寝的侵略者毫无抵挡之力。在热热闹闹的春骨气氛中，静下心来领略相对巨大的影戏布局与隐喻，显然需要不少的眼力与脑力。

　　对导演而言，难点在于如何均衡好贸易性与艺术性。“梁朝伟加王一博”是一次不错的实验，豪华的演员阵容获得许多存眷度与话题度，也使得《无名》在上映前预售票房登顶。导演也增加了行动戏含量，两位主演拳拳到肉的打戏不只满意观众的快感，同时为末了身份揭秘埋下伏笔，完成了共产党员“无名者”的精力重塑。

　　但尽量如此，豆瓣6.8的分数和南北极化的口碑也表白《无名》在贸易化上仍有缺陷。斯坦利在《口碑与票房》中提到“道德缝合”的观念，即观众对影戏的感情认同使他们的潜意识层面缝合到影戏叙事，从而认同和推荐影片。假如在短短的128分钟内，观众在感情上没有被发动，反而“开小差”动脑筋去琢磨时间线和人物干系，融易新媒体，那这样的影戏就难以让观众陶醉个中、当真体会影戏的兴趣，自然很难塑造更好的口碑了。

　　其实，站在文艺片财富的角度上看，我们不必对《无名》口碑遇冷感想过度灰心，因为文艺片登上春节档的舞台自己就是一种乐成。反观已往几年的春节档，多是偏喜剧的合家欢式影戏，这种流水线出产的家产影戏未免略显单调。而带有强烈文学性和奇特程耳美学气势气魄的《无名》一枝独秀，代表了观众观赏程度的进步，对更高条理影戏艺术的追求，也侧面印证了文艺片导演对市场的信心。

　　导演程耳在采访中暗示：“真正的好影戏必然比贸易更贸易、比艺术更艺术。”而国产文艺片想要迈向更高条理，无疑需要观众与导演的“双向进步”。观众在享受富丽特效和搞笑段子的影戏娱乐之余，要可以或许静下心来细看细想，学会浏览多元艺术化表达；导演则应均衡好贸易性与艺术性，在炫技之前先打磨好脚本、讲好故事，让脚色回归脚色自己，以感恋人。但愿将来的国产文艺片直面挑战，在品评与发起中赢得票房与口碑的双重认证。