优酷《花间令》，一场现炒对预制的胜利(2)

作为原创剧本，《花间令》的人设可谓相当出彩，不乏网感的同时，又比那些古早网文改编的大剧更具时效性，网友讨论与二创基本都以此为抓手。

先说男性角色。由新人演员李歌洋饰演的男二卓澜江是直到去年底都很流行的年下忠犬，贵为银雨楼少主但甘愿守护在女主身边，可注定要爱而不得。刘学义饰演的男主潘樾则承接了今年初的“人夫感”大势，并在此基础上开辟出一个“鳏夫”的细分赛道。

刘学义，90年、青岛人、中戏科班出身，此前经常在仙侠剧中出演大反派，邪魅强势形象深入人心。而潘樾是一个反差感极强的角色，表面光鲜亮丽，实则阴暗疯批，先后经历了十年追爱与得而复失，内心满是创伤。剧中灵堂饮酒、伤心白头等情节充分挖掘出了刘学义身上的脆弱感，令观众眼前一亮。

而就像寡妇与人妻的区别，鳏夫相比人夫多了一重清冷禁欲。一部分观众倾倒于他追忆“亡妻”时展现出的痴情破碎，另一部分观众则从他对“上官芷”的动心与纠结中品出了别样的背德刺激。嗯，怎么不算一鱼两吃呢？

当然，今时今日，偶像剧光制造完美老公是不够的，女性形象得到观众认可才能走得长远。这一点也正是《花间令》成功的关键。

该剧开场两集便别开生面。无论“草系”杨采薇还是“恶女”上官芷，都是近几年古偶中少见的形象，时髦值拉满，一下子就抓住了观众的心。

这就不得不点名批评，近年网文界刮起了“娇软作精”、“绝色团宠”的歪风，剧集中也是“天龙人”主角横行，令观众深感疲劳不耐。《花间令》中的杨采薇则回到了杉菜式的古早偶像剧女主风格，又更具当代打工人的力量感。

因为身世变故，她从众星捧月的官家小姐沦落民间，常与尸体为伍，因毁容遭视为怪物。但即便如此，她依然坚韧乐观，不卑不亢，拥有高贵的灵魂。

这样内核强大的女性不仅与深陷容貌焦虑、在追逐潘樾时不断舍弃自我的贵女上官芷形成镜像，男一男二在她面前也是遭救赎、遭治愈的弱势一方。

如此一来，便造就了更符合新一代观众嗑点的CP模式，也令两个男性角色免于走上强取豪夺的惹厌之路，反而收获恋爱脑这一男人最大的医美，真正是相互赋能。

此外，上官芷原身虽戏份寥寥，却也做到了有效出场，为偶像出身的鞠婧祎挖掘出了别样魅力与极具参考性的新戏路，并在剧宣上发挥了很大作用。目前该剧官抖播放量最高的一支物料还是鞠婧祎的“恶女”瞬间混剪，点赞高达150w，网上还涌现出一系列真人仿妆、游戏捏脸型二创。

这个春天，融易新媒体消息，《花间令》一口气向观众投掷了许多新鲜人设，都遭好好接住并演绎出更狂野、更浪漫的解读。如此种种都说明了，观众渴望更新颖、更具张力的人设已久，为从业者今后的创新指明方向。

当然，《花间令》能达到这样的成绩，好的创意与正片的高完成度缺一不可。

区别于时下唐风与明制的盛行，《花间令》将背景架设在了稍显冷门的魏晋时期。上至编剧导演、下至美术等各个环节都做足功夫，让这个有一定幻想色彩的故事更加真实落地。

一方面，其剧情中融入了许多历史文化“彩蛋”：开场上演“曲水流觞”，男主过街“掷果盈车”。男女主的姓氏、深情竹马与早逝青梅的关系设计，也很可能源自西晋潘安“潘杨之好”的典故。

另一方面，在金鸡奖最佳美术东智良、资深造型总监何茜等实力派制作人的加盟下，该剧美术、服装、造型等多方面参考了魏晋时期的古籍和壁画，整体视觉采用魏晋时期清雅疏淡的风格，妆造也在保留人物性格特色的基础上最大化展现了魏晋风度。

《花间令》之所以给人强烈的黑马感，是因为演员阵容并非“顶流”，幕后也名不见经传。但是在优酷，这样的“奇迹”已经出现过很多次，这很大程度上源于优酷2019年提出的“不要铺张要效率，不要偶像要演员，不要流量要价值”策略。这一次，显然也成功选到了对的。