40后老皮匠遭遇90后小皮匠 能顶过一个诸葛亮吗？

    “在我太爷爷那代就已经开始在盛京做皮件儿了，到我这里已经是第四代了。”“40”后的方振生如是说。

    年近80岁的方振生依然每天都会进行浮皮雕的创作与制作，这早已成为他的日常

    选料、设计、透稿、雕刻、定型……不论外面的世界多喧嚣，作为全国唯一的雕刻皮箱代表性传承人，年近80的方振生总是不慌不忙，一刀一锤的雕刻着他对生命的理解。方振生出身于皮匠世家，是方氏传统皮箱雕刻技艺的第四代传承人，从小受父辈耳濡目染的影响，与皮箱雕刻结下了很深的渊源。

    方振生会定期为作品进行保养

    浮皮雕皮画《三余》

    浮皮雕画作《文苑图》

    方振生擅长的这份手艺叫浮皮雕，在薄薄的皮料上施以刻刀，刻画出图案的只是皮雕，而通过特殊的工艺将皮子隆起来，并呈现出浮雕一般的效果，这才是浮皮雕。雕刻时，除了要留下清晰的线条，同时还不能把皮子刻穿、刻坏，使其保持原有的强度和弹性，此外，皮子被塑形隆起后能永久的保持固定的造型而不收缩，这些都是浮皮雕艺的神奇所在。

    月亮在整理皮料

    这里是方振生的家，也是月亮从小生活的地方，同时也是他们的工作室。

    2015年，方振生身边来了一位新伙伴——从小在他身边长大的外孙女月亮，大学毕业后的月亮加入到了方氏传统皮箱雕刻技艺这项非遗项目中。这是一个“90”后的漂亮姑娘，从小学习舞蹈，艺术设计专业加身，月亮的加入给方振生的创作注入了很多新鲜的想法与灵感，方振生的作品从款式到雕花，再到着色等突破了百年来固有的传统，融入了很多创新理念和时尚元素。外公说月亮是一个很有天赋的孩子，进步的很快，月亮说：“我也和外公一样，都是闻着皮料味儿，听着皮具的敲打声长大的。”

    方振生指导月亮对浮皮雕皮画进行打边工作，方振生说，这幅皮画是为月亮准备的嫁妆

    2020年春节前夕方振生与月亮为家中新添置的年画，望保家人平安，这幅年画加入了色彩元素，更加生动

    “手工皮箱雕刻技艺历史悠久，作为传统民间技艺，在‘手艺即是饭碗’的观念下，‘史官不载、实录不收、艺不外传、民间难求’，这使得其历史与工艺鲜有文字记载。”百年来，皮雕技术一直采用口耳相传的传统方式。方振生回忆，当时与父亲学习的时候，他害怕自己记不住便想将两项祖传浆糊秘方和皮革处理技术记在纸上，却被父亲怒斥：“记在心里，文字的东西不能留！”如今，为了将这项非物质文化遗产更好地发展并传承下去，方振生在月亮的帮助下，将皮箱雕刻的108道制作工序进行系统整理，并付诸文字。

    方振生又一次拿出传家宝，祖孙二人看的津津有味，希望能从中找到新的灵感

    这件小皮箱是方振生的太婆(奶奶的母亲)留下的，小皮箱由于年代久远，有些部件显得非常的陈旧，箱子表面也已经十分斑驳，但雕刻的花纹依旧清晰可见。

    上世纪七八十年代，有条件的家庭在新人结婚时都要配一对儿皮箱，现在皮箱已经被车子、房子取代，但是方振生制作的“囍”箱还是很受欢迎。

    “俗话说，皮子熟毛，神仙难瞧。”这是方振生最常说的一句话，皮革经过熟皮等工序处理后好坏难辨真假难分。选择一块上好的皮料是制成皮箱的关键一步，方振生的浮皮雕通常以牛皮作为材料，因为羊皮过于柔软，猪皮则坚厚缺少韧性，而牛皮不仅具有细致的纹理并且软硬适中，更利于雕刻和塑形。“一张皮子打开之后，哪个部位它适合做什么，应该做什么，这才关键呢。”方振生说。

    月亮向记者展示染过色的“囍”箱，这样也是最受欢迎的一款皮箱

    一个皮箱，箱体和箱角的材料是要区别开的，为增强箱角的耐磨度通常在这个部位会选择较坚硬的牛脊背处的皮子制作，而箱体则选择相对柔软一些的牛皮，且要避开牛皮本身无法修改的伤痕。

    祖孙俩在透稿前对图纸进行检查