以太坊年报：回看 2020，市值超越比特币在以太坊身上看到了希望(2)

另一种方法是根据区块空间的价值，来说明这个趋势。每个区块链都是容量有限。在整个一年中，可用于事务的“块空间”是有限的。在 2020 年，以太坊的块空间价值，大约是比特币块空间价值的两倍。

如果我们看一下 2020 年的累计费用，就会发现 8 月份对以太坊的需求增加，费用开始上涨，这是一个明显的转变。

值得注意的是，即使是建立在以太坊基础上的应用，也（暂时地）比整个比特币区块链，有更多的付费使用。比如 8 月 10 日，使用 Uniswap 支付的费用，与使用比特币支付的费用，旗鼓相当了，并从那时起，偶尔会超过 24 小时比特币支付费用。

当然，比特币在其他指标上仍然领先。比特币的市值仍然高于所有基于以太坊的资产的市值。而且，比特币在加密货币行业以外的人群中，有着更高的知名度。

但是当你看到这些平台的实际使用情况，以太坊已经明显领先于比特币，并且其他的区块链落后了其几个数量级以上。

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以太坊的创作者经济

毕普（Beeple）是一位数字艺术家，他的真名叫迈克·温克尔曼。

他的工作范围，包括从演唱会的视觉效果（在那里他与 One Direction、Eminem、Justin Bieber 和许多其他人一起工作），到为客户如苹果、耐克、动视和其他公司进行 3D 动画设计工作。

过去十三年来，毕普每天都创作并发表一幅 3D 艺术作品，以此磨练自己的技能，并在 Instagram 上吸引大批粉丝。

他在 2017 年第一次听说了以太坊，但没有仔细观察。然后今年夏天，他注意到一些在他的行业工作的艺术家，开始在以太坊卖艺术品。

这些艺术家以“异质 Token NFT”的形式，出售独特的数字艺术品。他们通过这种方式赚了不少钱。今年 7 月，特雷弗·琼斯以 55,555 美元的价格，卖出了一件数字艺术品，创下了当时的纪录。毕普决定亲自试一试。

直到这个时候，毕普的“日常”作品，还没有卖出过好价钱，或者根本没有出售。相反，毕普的艺术为 Instagram 和 Twitter 赚了钱，这些网站向他的数百万粉丝出售广告。你可以说，在这些平台上，毕普（以及其他所有艺术家）只是靠曝光赚钱。

上图就是毕普的作品，已获得该艺术家在此使用的许可。

以太坊给了毕普一个从现有体系中退出的机会。在以太坊上，十三年的艺术作品，不再仅仅是 Instagram 和 Twitter 的资产，而是成为了毕普的资产。他能够把他的作品，放到一个开放的市场上，并发现它的价值。

去年 12 月，毕普拍卖出一套他的每日作品，总价达到 350 万美元，创下了加密艺术品销售的新纪录。在那次拍卖中，他在五分钟内卖出了三个版本的艺术品，总价值为 58.2 万美元。

2020 年是以太坊的创作者经济，达到临界值的一年。如果 1CO 首次 Token 发行是以太坊的第一个突破性应用，DeFi 去中心化金融是第二个，那么创作者经济很快就会成为第三个。

其他艺术家、音乐家、时装设计师、作家等等，也开始使用帮助毕普获得艺术品所有权的工具。但艺术品是加密作品中增长最明显的部分。去年，每月买卖加密艺术品的人数激增 :