中年女艺人的“逆光”并不总是乘风破浪

　　上线三天，网络播放量就达到3.7亿，微博话题阅读量高出68亿——克日上线的《乘风破浪的姐姐》，大概是连年国产综艺中最爆款的一个。伊能静、安详、张雨绮、钟丽缇、陈松伶、万茜、王丽坤等30位在所属行业规模已颇有后果的女艺人，摇曳生姿地走上舞台，以练习生的身份尽力图夺有限的成团名额。这种错位的法则设定，成绩独树一帜的爆点。

　　或者有人会问：被岁月浸润出的奇特气场，用经验开凿出的业界口碑，还需要贸易流水线式的尺度去权衡吗？虽然！因为她们之中，不少人远离主流视线已久。有统计数据显示，这30位女艺人近三年能到达年均有一部新作上线的，还不到一半。介入《乘风破浪的姐姐》这档节目，更像是部门女星力图上游的一次自救。

　　让“前流量”时代的女明星站到C位，一场互惠互利的“导流”游戏

　　《乘风破浪的姐姐》播出前，演员万茜被问及“介入节目是否是为了流量”，她答复：“功利的方面是逃不掉的。”1982年出生的万茜，乐成塑造了一系列影视形象，一直给人以“低调好演员”的印象，在节目中更是收获了“竞争敌手”的一致好评，不外陪伴她多年的议题中尚有一个要害词“戏大好人不红”。

　　万茜的处境，多几几何代表了未能遇上流量经济红利的演员的难过。在影视行业中，以杨幂、刘诗诗、赵丽颖为代表的85后小花可以说是最早遇上流量海潮的一代：她们出道时恰逢贸易偶像剧与“大女主”题材鼓起期，又是互联网发达成长的时代。因此，她们比上一代人拥有了更多的流量基本与贸易时机。

　　事实上，在《乘风破浪的姐姐》同期的女艺人中，万茜的作品曝光度已处上游。节目中除了个体“顶流”外，大多艺人连年的作品暴露十分有限，有些三四年甚至七八年没有新作上线。

　　从性别来看，女艺人面对的竞争也相对越发剧烈。单看2019年无影视作品播出的演员数量，空窗男演员的绝对数量更多。但从比例来看，女演员在2019年无影视作品的比例更高，比男演员跨越7个百分点。并且，女演员的平均空窗期也比男演员长近100天，也就是说整体待业环境更严峻。

　　从这个角度看，《乘风破浪的姐姐》更像是与女明星告竣了一场互惠互利的 “导流”共鸣——姐姐们口中的“站上C位”，更包括着一种以强势姿态回归公共视野的期许。

　　流水线尺度之外，女性多样大概组成最大看点

　　不管诉求如何，不行否定的是，这档综艺节今朝所未有地泛起了女性多样性的大概。在传统见识中，对付女性的认知与审美，30岁，好像一直是一个固有的尺度，陪伴30岁而来的是中年女性的焦急。社会对付她们的定位并不是独立的个别，更方向“老婆”和“母亲”。

　　在《乘风破浪的姐姐》中，这些年数30+到50+的姐姐们却以昂扬的状态汇报人们“我可不止于此”：身材已经有些发福的陈松伶，并未将“减肥”挂在嘴边，而是开心地先容起本身的旅游喜好，背上背包说走就走，享受生活——只要心田自在，又何须被公共审美绑架？因为一场病痛分开公共视线的歌手阿朵，这些年躲进大山，跳出高压的生活，明晰了本身推广民族音乐的心愿——假如生活让你麻痹，偶然的“出走”又何妨？这些年淡出观众视线的34岁女演员白冰在节目中坦言，本身几年前离了婚，今朝带着女儿，筹备开启事业新征程——面临不行测的生活，无论如何都不要丢掉从新再来的勇气。

　　甚至节目中那些对既定法则的“不驯服”，也引得观众的认同。面临同质化的评选尺度，歌手丁当直接通过小我私家社交平台喊话回怼：只有半吊子啥也干欠好的才气成团？阿朵则反向给出评委发起：有性格的成熟艺人完全可以构成一个凸显中国文化特色的女团，不必然要照搬现有的日韩女团模式。这种冲破惯性思维、重建法则的魄力与勇气，不正是岁月的赋予？正如张含韵在节目中所说的那样：“30岁之前，我们的芳华，我们的优美，是天生的，是怙恃给的；可是30岁之后，是我们一手缔造的。”

　　虽然，融易新媒体，光靠一个爆款节目导流，并不敷以缓解行业困局，应该号令的是，呈现更多可以揭示差异生命阶段女性魅力的文艺作品。“C位宣言”背后的女性生活、行业隐衷，更值得存眷。