让海洋成为一种思考方式：西海美术馆新展“向海回归”开幕(3)

覃小诗为郑一嫂的故事着迷，这位清代女海盗一度集结了全球最大的海盗帮派，“他们最终在海上找到了他们的家，确实是向海回归。”在研究郑一嫂的过程中，覃小诗发现了这个海盗帮派在华南地区的藏宝实践，以此为灵感，她开始在珠江出海口的山里和水里藏匿自己制作的“宝物”。这个想法始于她在那些地方收集的各种小物件，比如破碎的瓷片、水手的文字记录，她说，“这些东西很小，但当我拿到它们之后我会想，我应该做一个交换，从山里拿了一件东西，就应该放回去一件东西。”

覃小诗的《仪式》（左）和《记忆之海（2）》（右）
©西海美术馆

这些艺术实践也让她开始思考如何保存数字时期的记忆。“谷歌首席科学家曾经说过，只要不打印出来，你其实没有办法永久保存数据。我也和曾在谷歌工作的人聊过，听说谷歌其实是通过机械硬盘来备份数据的。所以人类的记忆其实是非常物质性的。”

孙逊在展出的两件作品中呈现了他心中的幻想之海。纸上彩墨作品《神气之端》描绘了一个建立在鲸鱼背上的海洋世界，名曰鲸邦，各种神奇动物跃然纸上。在昏暗的展厅内，夜光纸面发出五彩荧光，凸显出一种神秘的氛围。油画作品《“魔法星图”之鲸邦场景设定——鲸邦的天空》描绘的是艺术家想象中的鲸邦的天空，蔚蓝的天空与海洋仿佛融为一体，充满戏剧色彩的云朵让人不由想起透纳（Joseph Mallord William Turner）和康斯太勃尔（John Constable）这两位英国风景画大师的作品。

孙逊
神气之端 The Coming Prophecy
2017
纸上彩墨 Ink and colour on paper 夜光纸 Luminous paper
220(H)*1000cm
©西海美术馆​​​​​ 陆地与海洋之间

在海岛和海洋的驻留生活经历，在多位参展艺术家的创作中留下了深刻印记。麻剑锋曾在马来西亚参加驻地创作，他在美术馆二楼展厅中用装置与表现主义的写生绘画还原了岛屿的景象，繁复、高饱和的画面和彩灯立于塑料沙地之中，提醒观众注意工业文明对自然环境的改造与侵蚀。麻剑锋回忆称，那段驻留经历给他留下的最深印象是自己对海岛生活的想象遭打破和颠覆：海岛并非毫无污染的世外桃源，对习惯于在大陆生活的人而言，海洋也潜伏着各种危险。

麻剑锋“金枝岛”系列
©西海美术馆

参加过同一个驻留项目的胡伟关注海洋如何构成了一种离散的、碎片化的、网络化的秩序，为大陆秩序的逃逸者提供生存空间。在驻留的40天时间里，他结识了许多在马来群岛之间流浪打工的无国籍工人，了解到他们的身份缺失是一个历史遗留问题，也发现了他们具有共同的信仰——在东南沿海和东南亚海域广为流传的海中神兽“摩伽罗”，这种神兽很有可能源自一种叫作“游走鲸”的古生物。在装置作品《X之腹—双头》中，艺术家在鲸鱼雕塑的腹部藏了一座摩伽罗雕塑。三屏影像作品《风下之乡》模仿水中动物的潜游视角，去观看和讲述四散于马来群岛寻求栖息地的人的故事。

胡伟 Hu Wei
风下之乡(三通道版本) Long Time Between Sunsets and Underground Waves
2021
9’08”/ 频
三屏影像装置，彩色，混音立体声
©西海美术馆​​​​

2015-2016年，赵仁辉在圣诞岛上进行自然研究。由于地理上的隔绝，这座位于印度洋中的火山岛屿形成了独特的生物多样性现象。最为奇特的景观是红螃蟹一年一度从陆地到海洋的繁殖迁徙。届时，数百万只红螃蟹将占领岛屿，所有往来车辆都要慢行让路。值得注意的是，人类定居者带来的入侵物种日益影响到岛上脆弱的生态平衡，造成多种本土物种灭绝。赵仁辉关注圣诞岛上的濒危物种，用一系列摄影作品呈现了岛上奇特的生物种群、自然现象和自然地标。

赵仁辉“圣诞岛，自然而然”系列
©西海美术馆