在暴力与绝望的年代如何活下去：从藤本树的《蓦然回首》说起(3)

对于这个问题，藤本树再次发挥想象力，用“四格漫画”作为装置开启了平行叙事。四格漫画是藤野和京本相识的契机，也是连接起彼此的证物——正是因为两人都在校报画过四格漫，京本才能远在家中就知道藤野的存在；也正是因为自己的四格画得不如京本，藤野才一改以往“随便画画”的心态，决心努力磨炼技艺。可是相应的，如果四格漫画没有遭京本看到，藤野就不会当漫画家，于是在藤野的平行幻想中，她放弃了漫画、走上空手道的职业道路，最终在京本遇险时将其救下。这段剧情的画风十分诙谐搞笑，制服凶手的藤野也不慎受伤，一边遭抬进救护车一边哈哈笑着说自己真是丢脸。

《蓦然回首》剧照。图片来源：豆瓣

就在观众疑惑于“到底哪边才是真实”时，故事又及时地返回现实——藤野走进京本的房间，那里已经是空荡一片，夜晚的窗外灌进来刺骨的寒风，京本死亡的事实并没有改变。收拾好心绪的藤野回到自己的工作室，她把从京本家带来的空白四格漫画贴在窗前，选择继续画下去，全片就在藤野作画背影的长镜头中结束了。

如同很多粉丝发现的那样，《蓦然回首》的漫画在第一页的右上角和最后一页的左下角分别写着“don't”和“in anger”，与书名Look Back合起来，就是绿洲乐队著名的歌曲Don't look back in anger（不要愤怒地回首过去）。即使绿洲乐队的成员Noel Gallagher并未明确表达过创作动机，表示“只是随手写的”，它还是成为了一首追悼之曲，甚至遭誉为“英国第二国歌”，在2017年英国曼彻斯特的爆炸案追悼会上，集体默哀的人群自发合唱了这首歌。

按照藤本树的性格，他可能也会说“我只是随便画画的”，但是剧情已经说明了一切。《蓦然回首》想要传达的信息一方面是简单有力的——无论如何，继续做你正在做的事情（这与作家玛格丽特·阿特伍德在特朗普时代呼吁艺术家们“随着落实性分崩离析，栽培你自己的艺术花园”有相通之处）。这也解释了为什么很多观众看完影片后发表感想称，自己在电影开篇就不禁流下泪水——而那只不过是一段很普通的镜头：星空之下，身穿绿色外套的藤野坐在书桌前冥思苦想，她突然灵机一动，画下了校报四格漫画的剧情。我们多少都经历过在桌前伏案奋斗的深夜，由此，这段刻画也具有了真正的情感强度。

《蓦然回首》
[日本] 藤本树 著 吴曦 译
新星出版社 2022-8

另一方面，这个故事要传达的信息也非常温柔——藤本树没有悔恨和愤怒地回首过去，而是用一个诙谐的幻想安抚了愤怒；同时，她也并没有用幻想替代原本的结局，也就是说，没有抹杀两个女孩共同拥有的过往。

在一次访谈中，藤本树提到过宫崎骏对自己的影响，也部分透露了自己的创作观念。在他看来，从《幽灵公主》中自然与人类共存的两难开始，宫崎骏开始将“无法解决的问题”作为作品主题，即使宫崎骏的世界充满幻想，也并未止步于幻想。在《千与千寻》的结局，千寻结束了异世界的冒险，回到了父母健在的现实，她也变成了那个无所事事的普通女孩，但这不代表千寻遗忘了一切。钱婆婆在影片中对千寻说过的一句名言令藤本树印象深刻：“你不会忘记发生过的事，你只是想不起来了。”它们会变成日常中看不见的习惯，就像走路和呼吸那样。

同样，融易新媒体消息，《蓦然回首》面对的也是“宏大叙事凋零之后、决断主义盛行之时何去何从”这一无法解决的问题。可贵的是，藤本树承认了与他人相遇的危险与暴力性，但也仍然承认交流与接触的意义。在故事里，藤野努力作画的背影贯穿始终，细看却有许多差别——结识京本后的藤野成长为大人，作画场景也从小房间变成有落地窗的工作室。而在动画版结尾的长镜头中，窗外风景从白天变成夕阳余晖和夜晚，画面几乎是逐帧变化的，一不留神就会错过天色的细微差别。这让人想起另一部日剧《西瓜》结尾的台词：“又要开始差不多的一天了，可是虽然差不多，却又是完全不同的一天。”

《蓦然回首》剧照。图片来源：豆瓣