在这里,记者还看到了车载三维扫描阵列、球形扫描系统“穹顶光场”等科技感十足的数字制作装备。朱红昌介绍,“角色的燃烧、灰飞烟灭等无法进行实拍的危险镜头,以及成千上万人的大场景,都需要通过后期特效来完成。三维扫描系统的相机阵列可采集演员全身照片信息,通过软件建模生成数字演员”。
在整个电影工业化制作过程中,剧本可视化是极为重要的一环。数字资产制作是剧本可视化的重要基础,朱红昌告诉记者:“在这一过程中,演员穿上带有标记点的动作捕捉服,根据剧本要求走位表演,动捕摄像头捕捉演员身上的点,把表演运动信息生成动画,绑定到虚拟角色上,再通过虚拟引擎实时合成到相对应的数字场景中,完成剧本预演。预演镜头可用于影视后期数字资产的制作,实现实拍与后期的同步进行。”在预演阶段,导演、摄影指导和视效总监可以尝试不同场景的艺术调度,从中选择最合适的拍摄方案,但无需承担实际制作成本。
记者了解到,《流浪地球2》的数字资产和特效场景数量庞大,开机前经过3个月的预演制作,剪辑出一部4小时左右的预演片,落实了演员走位、拍摄角度、景别等。剧组根据预演片完成了实景拍摄。正是有了预演片,实拍阶段所有主创人员都明确知道每个拍摄阶段要做什么,演员调度、置景、摄像灯光器材准备等方面工作高效完成,节省了时间,提升了效率,实现了制作流程标准化。
“预演镜头落实后便发至后期公司,提前近一年就开始了后期制作。如果等影片拍完再进行制作,很难按期上映。”朱红昌说,“电影艺术是镜头与画面的深度结合,剧本可视化相当于‘数字彩排’,无需主演参与即可查看拍摄效果,是看得见的成本压缩。”
除此之外,依托影视基地专属云服务和5G全覆盖网络传输系统,《流浪地球2》实现4个海外拍摄团队与国内剧组的实时画面传递、高效沟通和同步拍摄。“我们把纽约等地拍摄的画面以小于1秒钟的延迟传输到东方影都的摄影棚里,实现实时沟通。”为《流浪地球2》提供跨国同步拍摄技术支持的三界影业团队负责人刘杨说。
“电影艺术推动科技生产力的发展,科技生产力保障艺术的全面性。随着拍摄想法的不断升级,更多设备会推陈出新。”正如朱红昌所言,随着影片中“双生”演员、元宇宙人物角色等超写实数字人的制作需求逐渐增多,超高精度面部扫描系统应运而生。
在5号摄影棚一角,一个镂空球状装备引人驻足。朱红昌介绍,这是由上海科技大学Mars实验室自主研发的超高精度面部扫描系统“穹顶光场”。人脸数字建模可精细到皮肤微结构,每个毛孔都清晰可见,数字资产生成效率由从前的30天压缩到2天至3天。
在原有影视虚拟化制作平台基础上,东方影都产业园还与阿里大文娱达成合作,将在东方影都建设帧享数字影棚,深耕LED虚拟拍摄,目前已在电视剧项目中进行试水。
如今,青岛帧享视界影视文化传播有限公司、克苏鲁影视科技(青岛)有限公司、灵山湾灵山(青岛)科技有限公司、超动灵视(青岛)文化科技有限公司等60余家影视科技企业落户青岛影视基地;LED虚拟拍摄影棚和数字实景棚正在加紧推进;东方影都与青岛电影学院合作共建虚拟拍摄产业学院,共同开发数字资产;中国科学院海洋所、崂山国家实验室等国家级实验室也积极“入局”,为电影工业升级开展自主研发,努力打破电影工业技术应用的国际垄断,为中国电影工业争取更多话语权。(经济日报)
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